深圳我有明弘治黄地盘 不知道去哪里卖
黄地青花折枝花果盘，高4.2cm，口径26.2cm，足径16.5cm。盘口微撇，弧壁，盘心略内凹。通体青花黄地，其法为先烧制出青花折枝花果盘，然后于花纹外白釉地上涂满黄釉，使浓重的青花与油亮的黄釉形成鲜明的对比。此盘里心绘折枝栀子花，内壁绘石榴、柿子、葡萄、莲实纹样，外壁有缠枝花一周。外底白釉上青花双圈内楷书“大明弘治年制”六字款。娇黄釉于成化时始出现，但数量较少，到弘治时取得突出的成就，器物以盘碗为主。弘治朝官窑瓷器以娇黄釉为。这件青花盘就是以娇黄釉涂地，使鲜丽的娇黄与深艳的青花相映成趣，是一件颇具代表性的作品。
黄釉是汉族传统的陶瓷装饰艺术。早出现于唐代，当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉。明代的黄釉有新的发展，洪武时的老僧衣即茶叶末的衍化；始于宣德的浇黄，更是明代杰出的黄釉；嘉靖以后，又有鱼子黄、鸡油黄等。黄釉作为一种以铁为呈色剂的低温釉色，早在唐三彩上就以出现。纯粹的黄釉器见于成化晚期，弘治朝继承并发扬光大，呈色稳定，釉面光亮，遂成一代名品。弘治浇黄釉，因其娇嫩，艳丽，隽秀，精巧的诱人风格而令人爱不释手。有关浇黄釉器的资料显示，早于永乐，但浇黄釉器只产于弘治，它是专为宫廷烧造的瓷器，因而无论大小器物无一不精，是并列明代六大器种之一的名贵器种。
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碗内心施黄釉，釉色娇嫩艳丽，色泽纯正，外壁也施以黄釉,黄釉薄而透亮，给人以尊贵的感觉，更彰显皇家气派。云凤纹饰刻画细致，清晰流畅，颇见匠心。总之，皇天后土，率皆为黄，弘治黄釉瓷器以其尊贵典雅气质彰显着特殊的艺术魅力和丰实的文化内涵，令人心生敬慕。拥有此件藏品的藏家在今后的市场上一定有着极大的收藏价值和升值空间。在古代社会中,黄色具有极为特殊的象征意义,尤其是明清两代对黄色的使用则有更为严酷的限制。据史料考证,黄釉在明清两代皇室中的使用很是考究,好比在明代皇宫中,器里外都施黄釉的瓷器为皇太后、皇后的用具；黄贵妃则用器物内壁为黄釉,外壁为通俗透明釉的器物。贵妃则用黄釉绿龙器或黄地绿龙器；嫔妃用蓝地黄龙器；朱紫则不行以用黄釉器。
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此黄釉刻花云凤纹马蹄碗，碗内心施黄釉，釉色娇嫩艳丽，色泽纯正，外壁也施以黄釉,黄釉薄而透亮，给人以尊贵的感觉，更彰显皇家气派。云凤纹饰刻画细致，清晰流畅，颇见匠心。总之，皇天后土，率皆为黄，弘治黄釉瓷器以其尊贵典雅气质彰显着特殊的艺术魅力和丰实的文化内涵，令人心生敬慕。拥有此件藏品的藏家在今后的市场上一定有着极大的收藏价值和升值空间。
明弘治黄地盘展销，明晚期时，黄釉瓷曾一度停烧，直到清顺治时期才又恢复了烧制，康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷主要是在沿袭明代黄秞的基础上，以仿宣德和弘治黄釉瓷为主，把暗刻、划、印、雕等各种装饰工艺以及釉上彩绘共同运用到黄秞瓷器上，这样既丰富了黄秞瓷器的品种，又体现了创新的色彩，一改之前单色黄釉瓷“素面朝天”的面貌，形成黄釉瓷发展史上的又一个高峰。晚清时期的精品多为慈禧太后御用的以光绪黄釉瓷为代表的官窑瓷器。纵横上下五千年，在中国文明史上华夏民族被誉为龙的传人，龙的图案因此变成了高权力的象征，带有龙案的器物为皇家专用，古玩不可使用，除此之外，高统治者还垄断了黄色色彩，也许是“黄”“皇”“王”谐音的缘故，也许是道教“五行”中的中央戊己土为黄色。
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