徐冰先生以中国现代诗人翟永明的诗歌《在古代》及诗作者附言为创作本体，历时两年，经由重复修改，使得这次“英文方块字书法”的手稿得以面世。经由对字体巨细和数目的细密盘算，这首诗以英文方块字书法泛起，并巧妙地转印至Monogram帆布之上，再制成此特殊定制硬箱。箱内除了收納艺术家的文房四宝以外，还包罗刻刀、刻台、印泥、笔架、毛毡等徐冰先生亲自挑选的中国传统文化中的文书工具。
尤伦斯今世艺术中央(UCCA)甬道中央，三条空中垂挂的长卷和地面上工致摆放的文籍组成一个重大的文字空间，上面密密麻麻印着工艺上乘的宋体字。仔细端详，却发现没有一个是可以认出的汉字。一种荒唐的错位感扑面而来。这部名为《天书》的作品由徐冰自造的四千多个无意指功效的“伪汉字”组成，它是一部形式上像书但内容被完全抽闲的“不行读之书”，是徐冰的代表作之一。《天书》这件作品从1987年动工到完成用了四年之久。徐冰创作出四千多个“伪汉字”，以明代宋体字手工刻版，印制出一套四册的《天书》。该作品的整体装置为观众打造出一个浸入式的文字空间体验。成百上千的“文字”看上去酷似真的汉字，却实为艺术家制造的“伪汉字”。它们是由艺术家手工刻制的四千多个活字版编排印刷而成的
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1990年，徐冰应美国学府威斯康星大学麦迪逊分校的约请，先他在美国长达十八年的岁月。在美国的时期，徐冰的生涯与事情多在纽约开展。在这座国际化多数市里，拥有着来自天下各地的差异人士。这座都市的开放和包容，玉成了人们的梦想，也给这个都市蒙上了神奇的面纱。
徐冰书法图片欣赏，徐冰的创作也曾履历过误区，他说有很长一段时间误将艺术缔造等同于智力运动。厥后，经由许多试验，研究了许多同代艺术家的作品后，他发现智商绝不是艺术缔造力的焦点：“缔造能量泉源于社会能量，而不是智力。”徐冰作品中的能量，正是来自于现实。从《天书》、《鬼打墙》到《烟草妄想》、《木林森股吧)妄想》以及新的《凤凰-2015》等等，无一不是针对现实问题的讲话发声。他以为，现实与现实中的问题才是艺术家基础的灵感泉源、是艺术创作的头脑动力，“有问题就有艺术”。他自认这套艺术观很中国式，“深受社会主义艺术观影响”：艺术源于生涯，艺术高于生涯，艺术还原于生涯。
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徐冰以为，在今天的任何一个领域，有价值的部分着实都不在这个领域自己，而是在它的边缘地带，或者说在这个领域和其他领域的交接地带。而社会创意和社会缔造力，包罗一些看起来很低俗的器材，内里却存在着一种与我们旧有的武艺迥然差异的表达法，会给今世艺术系统输入新鲜的血液。系统之外有着取之不尽用之不竭的源泉。“你生涯在哪儿，就面临哪儿的问题，有问题就有艺术。”徐冰的这句话已经成为名言。这位对自身所处的时代保持着高度敏感和批判性思索的艺术家，恰恰是从一样平常的景观、符号以及我们天天与其相遇的问题中罗致灵感的。
徐冰书法特点，正当徐冰笃志学院受苦训练时，时代发生了排山倒海的转变。此时，身在学院的徐冰已经显着能够感受到时代的转变，但他并没有马上投入其中，他在回忆中将自己称为时代的“旁观者”。他归结于自己性格的缘故原由，可事实上，昔时的前卫艺术家们许多都是他的朋侪，而且他自己很快也投身其中。
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