中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的重大孝顺。虽然从考古资料来看，中国铜器的泛起，晚于天下上其他一些地方，可是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，天下上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相相比。这也是中国古代铜器在天下艺术史上占有奇异职位并引起普遍重视的缘故原由之一。
1987年，在位于河南省濮阳县城西水坡仰韶文化遗址中，发现了约6400年前由蚌壳在地面摆放组合成的龙的形象，这在其时曾被考古界誉为中华龙。随着野外考古的深入，继红山文化发现玉雕龙后，又在凌驾距今8000年的兴隆洼文化查海遗址中发现了一条由红褐色石块摆放的龙，长约19.7米。很难说，还会有更早的龙形象会被陆续发现。若是说，仰韶文化、红山文化及兴隆洼文化中龙的形象是中国龙的雏形，那么商周青铜器上龙的形象就显得较为成熟。本文主要探讨从商代到唐代青铜器上龙的纹饰在中国社会生长的或许状态。
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青铜器的颜色真正做出来的时间是很漂亮的，是黄金般的土黄色，由于埋在土里生锈才一点一点酿成绿色的。由于青铜器完全是由手工制造以是没有任何两件是一模一样的，每一件都是无二、举世无双的。青铜器特点，在夏文化晚期的青铜器外貌，纹饰的制作手艺相对原始，除看到一些简朴的几何纹饰外，未看到龙纹饰的痕迹，这可能是想象力受到形象头脑所限，也可能是艺术造形水平没有到位，到商早期，龙的形象才被铸造到青铜器外貌。相比之下，商以前龙纹饰的形象较为抽象，而青铜器外貌龙纹饰的形象就相对具象了。在郑州二里岗及湖北盘龙城出土的众多青铜器，外貌多有龙纹饰泛起。上图划分由3个器物外貌的4个纹饰图组成。上面的纹饰是陕西省铜川市三里洞出土商代早期鼎的纹饰，中央的两个纹饰是湖北黄陂盘龙城出土商早期爵左右两个面的纹饰，下面的纹饰是盘龙城出土商早期斝的纹饰。在这早期青铜器外貌的纹饰中，我们可以看到龙纹饰生长的纪律，先是从很细的线条纹饰生长到较宽的纹饰，再从局部纹饰生长到整体纹饰。同时我们也可以看到，龙的造形除了受到器物几何形状的影响外，还受到中国自古以来就形成的对称平衡结构想想的影响。各人都知道一样平常圆形鼎为三足，每两足之间的腹部为一个纹饰单元形成三对称的结构。在艺术造形水平刚起步的商早期，每两足之间制作一个面部龙纹饰，较容易到达三对称平衡。
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