鼻烟壶在康熙时期产量少，以青花较多见，单色釉、珐琅彩较少见，画珐琅彩壶以铜胎、玻璃胎为多，瓷胎极为少见，大多为西洋画法绘制。康熙青花鼻烟壶与康熙年间的其他瓷器风格相似，早期不落款，后期大多书写“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“宣德年制”、“大明嘉靖年制”等寄托款。
和田玉鼻烟壶的雕作可分三种：一种是不雕刻任何装饰图案，壶体光白素净。中国古代有一种说法，叫“良玉不琢”，人们认为精良的质地本身就是一种美。因此，制作者在雕琢鼻烟壶时讲究“无绺不做花”，凡遇洁白细腻或橙黄可心的玉料，大都不雕花纹，以保持玉质自身的天然之美。第二种是在洁净的壶体上有意留下一点有色的石皮，人称“留皮子”。有些制作者会在留皮处略施雕工，巧雕出山景、花草等。据称，乾隆皇帝深爱金黄色玉皮，曾命人制作了相当数量的留皮玉烟壶。第三种是在壶体上施以精湛的雕工，进行浮雕、透雕或圆雕等，雕出生动逼真、丰富多彩的人物、动物、植物等装饰图案。和田玉鼻烟壶一向是文玩市场的宠儿。
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鼻烟壶中以瓷制者多，从康熙至清末，宫廷都做瓷烟壶，以康熙、雍正、乾隆三朝所制佳。康熙期间，首先烧制的是青花瓷鼻烟壶，用的是珠明料，色彩明快，现存甚少。雍正时期的青花釉里红官窑鼻烟壶亦胎细釉鲜，其中的浆胎青花鼻烟壶较有创意，且胎体幼薄。乾隆时注重立体感强的珐琅彩鼻烟壶，成就盖过青花。嘉庆的官窑青花鼻烟壶产量不多，以奇釉青花为贵，但比不上当时的雕瓷鼻烟壶出色。道光以后的瓷鼻烟壶多是民窑烧制，数量多，价值不高。
玉类鼻烟壶图片，清代的玻璃鼻烟壶中，有料胎珐琅彩工艺，即把珐琅彩釉绘在玻璃上焙烧而成。清代的料胎画珐琅，是乾隆时期的特产，多是小扁圆形壶体，通体彩绘花卉图案，很少画山水人物。花卉图案以纤细繁复为上品，色彩鲜润有层次。乾隆年制壶有四字款识，用蓝料书仿宋椠体，十分工整，仿品难以达到。
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清乾隆时期，掐丝珐琅工艺才全面兴盛，并正式达到巅峰，并形成了内府造办处、广州、扬州、苏州等几个工艺中心。干隆朝除了继续仿制前朝的各种器皿外，还从事仿古铜器和宗教仪典方面所用的佛像、佛龛、佛塔、满达、七珍八宝等供具之制作，更另辟蹊径，烧制各种动物造型的实用兼陈设的器皿。其掐丝的技术娴熟，粗细均匀而流畅，色釉种类多样，釉色艳丽、洁净，但大多数缺透明温润的质感。同时结合錾胎和画珐琅之制作技巧于一体，使掐丝珐琅工艺之发展臻于极境。此件鼻烟壶，不仅体现了传统鼻烟壶工艺，也巧妙的结合了铜胎掐丝珐琅嵌宝之工艺，是难得的臻品，无论从艺术造诣还是历史文化背景都奠定了其市场价值，前景可期！
玉类鼻烟壶图片大全，按颜色不同，和田玉可分为白玉、青玉、墨玉、黄玉等，白玉还可分为羊脂玉和青白玉等。不同颜色的和田玉均有上好之品，一般来说羊脂玉为名贵。上等玉料别说是雕琢成精美的物件，就是原石本身也极其珍贵。用和田玉制作的玉器清代以前就有，但不多见。1755年，清政府平定了新疆准噶尔叛乱，打通了和田玉产地和田、叶尔羌与内地的通道。清廷规定两地必须将所产之玉贡献内廷，以顶替赋税。从此，宫廷和古玩的和田玉制品剧增，取材于和田玉的鼻烟壶随之进入艺术的殿堂。
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