雍正一朝过枝花卉纹饰多以清疏淡雅取胜，观赏效果一如瓶花之逼真，其流行颇广，正是胤禛喜好宋人花道的一种反映。清宫旧藏《胤禛行乐图 围炉观书》（图一）册页当中所绘已是深冬时节，胤禛围炉读书，身后阁栏内置一红木立几，上设青铜大觚，觚中插饰梅花与茶花，雅致之态与本品所绘如出一辙，极见意蕴。可鉴本品之出现必为胤禛亲自裁决挑选的结果，梅花月季之造型、设色为清初恽南田传派画法，当出自雍正朝恽派宫廷画家蒋廷锡、邹一桂之画稿粉本。雍正御瓷粉彩花卉以逸丽清新着称，世人赞誉无数，重要的一个原因就是当时宫中画师为之画稿，上呈胤禛审核修裁同意之后，再交与御窑厂画手绘制成器。正是胤禛不遗馀力的追求，将文人的意趣融进瓷器之中，开创了清代御瓷的新时代，成就后世不可企及的艺术巅峰，从而令此式过枝花卉盘亦因以画笔精美和布局新巧成为清宫御瓷美学之典范。
本品为雍正朝过枝盘类尺幅最.大者，构图、纹饰与之最相近的一个实例为香港苏富比 1989年秋拍第324号拍品“雍正 粉彩花卉纹大盘”（图二 ），口径50.5厘米，纹饰较本品多出翠竹一项取代闻香飘至的蜜蜂，双梅布局立于盘心，本品双梅则倚斜右侧而起，作新月形构图，故其梅花枝干姿态未及本品遒曲多姿。另见，北京故宫博物院藏“雍正 粉彩过枝玉兰牡丹图大盘”（图三），口径50.1厘米
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