《枯木竹石图》又名《枯木怪石图》、《木石图》，无款，画上有米芾、刘良佐题诗，以宋人记载苏轼的画风看，被认定是苏轼的作品。此件作品是苏轼任徐州太守时，在（今安徽省）萧县圣泉寺创作的一件纸本墨笔作品，画心纵26.5cm横50.5cm。画面右上方钤有乾卦小印，左下有“绍”、“兴”联珠印。别有“风阁王氏”墨印，以及“黄琳美之”、“易庵图书”诸收藏印。图后另纸有元鲜于枢题记：“右东坡枯木丛筱怪石图，世间传本甚多，此卷前有乾卦印，后有绍兴玉印，是曾入绍兴内府者，盖非他本比也。杭州王井西尝收一本，与此略同，不知今归何人。”
此次济南之行给苏轼留下了很深的印象。在后来所作的诗文中，苏轼曾多次提及这段经历，如在作于哲宗元祐二年(1087)的《将至筠，先寄迟、适、远三犹子》一诗中，曾深情地忆及此次济南之游：“忆过济南春未动，三子出迎残雪里。我时移守古河东，酒肉淋漓浑舍喜。”对这次客居济南期间的槛泉之游，苏轼更是印象极深，时常忆起，并曾在后来所作的诗文中两次提及：在《次韵李公择梅花》(见《苏轼集》卷十一)一诗中，苏轼曾这样写道：“更忆槛泉亭，插花云髻重。萧然卧灊麓，愁听春禽哢。”此外，在《与几道宣义》一信中，苏轼还有过这样的表述：“每思槛泉之游，宛在目前。闻河决阳武，历下得无有曩日之患乎？”(见《苏轼集》卷八十)
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苏轼认为，诗与画是相通的，“诗画本一律，天工与清新。”因而，他特别推崇唐代王维的画，“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画。画中有诗”。他认为绘画不能只满足于形似，应重在神似。苏轼曾赋诗道：“论画以形似，见于儿童邻。”画中要表现出“象外”之意。在《跋汉杰画山》中他提到，“观士人画，如阅天下马，取其意气。”意气，其实是画家品德、学问、艺术修养在画中的表露。他赞赏王维画竹，“摩诘得之于象外”，象外之意也就是文人画所要具备的意气。米芾《画史》记载，东坡画墨竹，从地上一直起至顶，就问他为何不分节逐一画，他回答：“竹生时何尝竹节生？”这就是得之象外，取其意气，是文人画追求的境界。
苏轼字画图片，《枯木怪石图》宋苏轼。苏轼作画，固然重视抒发情感，但并不忽视形式技巧，强调神韵，不拘形似，真诚抒发胸中意趣。再观共文、其书、其人，诚然如是。《芙蓉锦鸡图》宋赵佶北京故宫博物院藏。
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雨声里，《洞庭春色赋》《中山松醪赋》一挥而就。1945年8月中旬的一天，急促的脚步声惊动了长春市四分局附近的一座民宅。刘忠汉，伪满洲国下级军官，急匆匆地推开自己的家门，把一幅手卷和几件伪皇宫内的餐具放到妻子的面前。他告诉妻子，溥仪已经出逃，皇宫大乱，这是趁乱拿出来的东西，务必好好保存。随后，他看了一眼嗷嗷待哺的儿子刘刚，转身离去，从此再也没有回来。
苏轼字画好坏分辨，近日有消息称佳士得拍卖行征集到宋代苏东坡画作《枯木怪石图》，估价少4.5亿港币。作为“公认不超过3件的苏东坡传世作品”之一，《枯木怪石图》的现身，无论在业内还是业外，都将引起高度关注。关于此件作品的真伪考证、学术价值、文化意义，佳士得相关人员接受采访时表示，目前还没有更多信息，但可以分享的是，“佳士得很荣幸能够征集到这件极其罕有的作品，我们之后将进一步公布详情。”
世人对苏东坡的诗词、书法作品耳熟能详，东坡故事亦是家喻户晓，古今中外仰慕苏东坡的人更是不可胜数。然而这位北宋大文豪的画作，流传在世的却是凤毛麟角。公认的东坡画作真迹只得两三幅。一是《潇湘竹石图》，藏于中国美术馆；一幅是佳士得此次征集到的《枯木怪石图》，在私人收藏手中；另传台北故宫亦有一幅。据了解，佳士得已经让一些藏家及专家鉴赏此作，此前有消息称目前估价暂定于4.5亿港币。
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