弘治短短18年，明史对其评价很高，“明有天下，十世有六，太祖、成祖而外，可称者仁宗、宣宗、孝宗而已。仁、宣之际，国势初张，纲纪修立无平不陂，无往不复，艰贞无咎。知此道者，其惟孝宗乎”期间留下瓷器给后世人的研究虽不如其祖辈永宣也不及其父成化广泛但就单色釉素雅之美、黄釉器工艺之精湛不仅超越前期历史，就连清康雍乾乃时至今日也望成莫及。黄釉瓷本是一种以铁为呈色剂，以铅为溶剂，在氧化焰中烧制而成的低温釉。因而根据着色剂成分不同和烧造温度高低，颜色也有深浅、浓淡的区别。呈现出姣黄、鹅黄、麦芽黄、蜜蜡黄、鸡油黄、蛋粉黄等多类的黄色品种。
黄釉是汉族传统的陶瓷装饰艺术。早出现于唐代，当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉。明代的黄釉有新的发展，洪武时的老僧衣即茶叶末的衍化；始于宣德的浇黄，更是明代杰出的黄釉；嘉靖以后，又有鱼子黄、鸡油黄等。黄釉作为一种以铁为呈色剂的低温釉色，早在唐三彩上就以出现。纯粹的黄釉器见于成化晚期，弘治朝继承并发扬光大，呈色稳定，釉面光亮，遂成一代名品。弘治浇黄釉，因其娇嫩，艳丽，隽秀，精巧的诱人风格而令人爱不释手。有关浇黄釉器的资料显示，早于永乐，但浇黄釉器只产于弘治，它是专为宫廷烧造的瓷器，因而无论大小器物无一不精，是并列明代六大器种之一的名贵器种。
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黄釉是汉族传统的陶瓷装饰艺术。早出现于唐代，当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉。明代的黄釉有新的发展，洪武时的老僧衣即茶叶末的衍化；始于宣德的浇黄，更是明代杰出的黄釉；嘉靖以后，又有鱼子黄、鸡油黄等。黄釉作为一种以铁为呈色剂的低温釉色，早在唐三彩上就以出现。纯粹的黄釉器见于成化晚期，弘治朝继承并发扬光大，呈色稳定，釉面光亮，遂成一代名品。弘治浇黄釉，因其娇嫩，艳丽，隽秀，精巧的诱人风格而令人爱不释手。有关浇黄釉器的资料显示，早于永乐，但浇黄釉器只产于弘治，它是专为宫廷烧造的瓷器，因而无论大小器物无一不精，是并列明代六大器种之一的名贵器种。
明弘治黄地盘展销，碗内心施黄釉，釉色娇嫩艳丽，色泽纯正，外壁也施以黄釉,黄釉薄而透亮，给人以尊贵的感觉，更彰显皇家气派。云凤纹饰刻画细致，清晰流畅，颇见匠心。总之，皇天后土，率皆为黄，弘治黄釉瓷器以其尊贵典雅气质彰显着特殊的艺术魅力和丰实的文化内涵，令人心生敬慕。拥有此件藏品的藏家在今后的市场上一定有着极大的收藏价值和升值空间。在古代社会中,黄色具有极为特殊的象征意义,尤其是明清两代对黄色的使用则有更为严酷的限制。据史料考证,黄釉在明清两代皇室中的使用很是考究,好比在明代皇宫中,器里外都施黄釉的瓷器为皇太后、皇后的用具；黄贵妃则用器物内壁为黄釉,外壁为通俗透明釉的器物。贵妃则用黄釉绿龙器或黄地绿龙器；嫔妃用蓝地黄龙器；朱紫则不行以用黄釉器。
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黄釉，因其谐音“黄”，故素为明清时期严格控制的釉色，或为高统治者们御用，及高级别的观赏器，实用器。黄釉瓷在古陶瓷艺术中占有很重要的位置，黄色一向是帝王专用色，黄釉瓷器更是明清宫廷用瓷，决不许古玩使用。即使在叛乱不断的嘉靖时期，也严禁古玩使用，民窑即使可用金彩，也不可以用黄釉瓷。明黄色是黄金的颜色，中国封建朝代里，它是皇权的象征。
明弘治黄地盘市场行情，明代各朝黄釉瓷器，首推弘治时期佳，陶瓷史上常把它作为明代黄釉的典型，称为“弘治娇黄”，明清时期，黄釉器用于皇室专用而身份尊贵，为御窑瓷器之重要品种。弘治瓷器以黄釉有时代特色，它的色调才是真正的黄色，它达到历史上低温黄釉的高水平。由于这种黄釉是用浇釉的方式浇在瓷胎上，所以称之为“浇黄”;又因为其色淡雅异常娇嫩，又称“娇黄”。弘治、正德时期的黄秞达到历史高水平，器物色调均匀一致，釉面平整无痕，色泽滋润娇嫩，且光泽度较好，恰似鸡油，是真正的黄色。因其施釉时是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上，釉层不易剥落，故名“浇黄”。由于其色调较淡，显得娇艳，又称为“娇黄”。
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