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主要的还不是幅式的巨细，而是这幅作品既带有早年扁体的隶书风貌，又不再求西岳碑形貌的相似，而是更多的参用了魏碑的体势与方劲拙硬的用笔，在力争整体的简朴厚拙中，又通常强调撇捺的舒展与顿挫，所谓倒薤、垂露法的运用，使方拙的体势中有了转变和风姿，前人把这类书法归为冬心先生独创的“楷隶”，而这幅气沉力厚气概气派宏远的巨幅作品，和他晚年为众人熟知的渴笔“漆书”，形体已有许多类似——金农以他雄深的威风凛凛，孤苦独诣的革命精神，开创了有清书坛一种全新的面目，《大字隶书西岳庙碑》正是这样一幅乐成的代表作品。
在金农传世的多件《西岳庙碑》作品中，有代表性，具承上启下意义，幅式巨，威风凛凛大，誊写为自得得神的当推大字隶书《西岳庙碑》了。此作原为巨幅立轴，稍后的珍藏者黄小松为携带及展读利便而改为册页。据晚清另一珍藏者邵松年考证，此幅旧为十行，每行廿二字，第十行十一字，款六字，共二百十五字。今以此用电脑回复，原轴高度应在3.6米左右或更长，宽至193厘米。显然，在金冬心所有字画作品中，这是传世大的一幅。
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此画从款题中可知是金农将元人辛贡、王冕所创的粉、白梅法，集写于一画之中的杰作。全幅花枝繁密，生气勃发。以大笔淡墨画干，浓墨点苔，枝条疏密有致。勾花点蕊，以粉朱、铅白点染花瓣，清丽透逸，有幽香浮动，韵清神幽之感，款署“七十三翁杭郡金农记”。是作者晚年的代表作之一。从自题中应知此图与《红兰花图》同作一时。笔法相同，构图上有所转变，增添了平地的兰丛，与上方倒垂之兰呼应。用笔更为豪爽纵横，挥洒自若，红兰没有用浓墨点蕊，倒也艳丽脱俗。作者在自题中说自己所画此竹“无潇洒之姿，有憔悴之状”。画中竹叶阴晦粘连，似蒙尘厚重，苍凉凄婉。浓淡墨色营造出空潆深远的意境。构图婉丽可人，秀逸特殊。
金农书法特征，图中取梅树老干一截,通贯画幅正中,顶天立地,结构奇绝,又以大笔铺枝,小笔勾瓣,繁枝密萼,穿插左右,枝干以饱含水分的淡墨挥写,浓墨点苔,更显出老梅凌寒的性格。“花光迷离，恍如晓雪之方开”。右侧上端有作者自题，乃知为追思五十年前，观元至大辛少府贡粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：“荐举博学宏词杭郡金农画记，时年七十又五。”此为金农晚年全心之作。图中取梅树老干一截,通贯画幅正中,顶天立地,结构奇绝,又以大笔铺枝,小笔勾瓣,繁枝密萼,穿插左右,枝干以饱含水分的淡墨挥写,浓墨点苔,更显出老梅凌寒的性格。“花光迷离，恍如晓雪之方开”。右侧上端有作者自题，乃知为追思五十年前，观元至大辛少府贡粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：“荐举博学宏词杭郡金农画记，时年七十又五。”此为金农晚年全心之作。
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研究金农字画艺术，可以厘清以下几个看法：关于怎样回归传统、根植经典、斗胆创新的问题。金农书学取法不囿一家一帖，而且真、草、隶、篆种种书体都在涉猎之中，又能针对某帖、某家以“穷源溯流”之法举行深入研究，而这种对传统理念的寻根与回归，恰恰是今天要鼎力大举提倡的。关于碑帖融合的问题。以金农为主的“扬州八怪”群体，虽是继续与发扬了我国的字画传统，但他们在创作要领上却存在着与众差异的看法。他独创的“漆书”力追刀法的效果，强调金石味。今天看来，许多书法家继续探索深入，将帖学“尚韵”之挥洒意态和碑版“崇势”之雄浑拙朴充实融合，并转化为自身艺术的精神内核，举行斗胆创新，形成自身艺术面目。关于技法与学养、品行并重的问题。金农诗文、字画俱佳，以文滋养字画，用字画表达情绪，作品追求自然、真实而不做作，眼光始终关注在平民化、生涯化的社会百态。
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玉器：和田玉、翡翠、田黄石、鸡血石、黄龙玉、高古玉、貔貅、古玉、蓝田玉、
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