那么，我研究陈钧德的生长履历，发现了什么？一言蔽之，发现了一部折射西方现代派艺术流入中国崎岖运气的小我私人史。梳理这位知识分子艺术家的生长履历，我发现许多甜睡于历史的“有趣的细节”，发现了艺术家的长成与都市社会文化间存在的玄妙关系。譬如油画，传入中国迄今不外百年有余，悠悠百年像一条辽阔大河，许多艺术家在这条岁月河上漂移、浮沉、嬗变、冲撞、融合，组成了波涛壮阔的异景。作为外来现代文明大潮攻击墟落中国的前滩阵地——上海，几多时髦的新经济、新生涯，包罗现代意义上的银行、医院、报纸、照相馆、咖啡馆，甚至还包罗一样平常生涯中的老虎窗、洋火、肥皂、化妆品等等，均由这里形成风潮后，再辐射内地。陈钧德在上海这座都市伸根很深，他的艺术血液里流淌着上海的DNA，他一直以“代”油画家林风眠、刘海粟、关良、颜文樑等为楷模，钦佩先进既做撒播西方传统艺术的“盗火”英雄，又是孜孜寻找西方艺术本土化的苦修行僧。
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在哪里可以鉴定陈钧德油画
出生于1937年的陈钧德是中国今世主要的油画家、美术教育家，1960年结业于上海戏剧学院舞美系，他执着于以“边缘人”的角色探索中西艺术融合之道。在相当长的时期，他却自甘边缘与淡泊，潜心于油画之路的探索，可算得上是一位隐士画家。而他的幸运在于，由于身处上海，在那些特殊的年月，林风眠、刘海粟、关良这些落难而不堕其志的老艺术家，曾悄悄向年轻的陈钧德私授：林风眠曾扑面树模教授画作的“灵动与透气”，刘海粟则赠其《芭蕉樱桃图》，勉励他在画布上的挥洒与探索。昨天现场，他曾带授的学生俞晓夫、周长江、黄阿忠等都来到画展现场，他们已经成为上海油画界的中坚实力。
陈钧德油画出手，困于时代的关闭，陈钧德年轻时无法像先进艺术家奔赴欧洲油画起源地学习。他矢志通过啃读大量的著作填补“时代的欠账”，也遍览国内各大艺术馆藏。九十年月后，具备了一定的经济条件，陈钧德先周游天下各地艺术殿堂，如饥似渴吸收各国文化精髓。或许是晚年才对天下周游，这个时期的陈钧德毫无晚年苍老之气，反而有了更坦荡的视野，更新颖的感悟，西方艺术史上的经典作品使陈钧德深感伤动，同时也促动他新的艺术探索。体现与抽象的融会意会，是陈均德此时期的艺术特色。作品色彩更趋明亮，鲜艳处极端鲜艳，自若地运用对比色，整个画面充满张力;而淡雅处又极端淡雅，雅得超脱，雅得为所欲为。他是色彩的主宰，线条的将帅，作品饱蘸情绪，毫无含混。
近几年陈钧德油画同类藏品成交记录：
藏品名称：陈钧德2006年作香港街景
估价50.00到60.00万---成交价:RMB66.70万---成交日期:2017年12月10日
藏品名称：陈钧德2003年作天目山
估价50.00到80.00万---成交价:RMB62.72万---成交日期:2014年11月28日
藏品名称：陈钧德2005年作山林云水图系列之十—山耕图
估价60.00到70.00万---成交价:RMB82.50万---成交日期:2005年11月4日
藏品名称：陈钧德乌镇夕阳
估价48.00到58.00万---成交价:RMB52.80万---成交日期:2006年7月9日
藏品名称：陈钧德乌镇夕阳
估价48.00到58.00万---成交价:RMB52.80万---成交日期:2006年7月9日
藏品名称：陈钧德写生（绿意）（十幅选一）
估价120.00到150.00万---成交价:RMB143.00万---成交日期:2005年12月22日
藏品名称：陈钧德1995年作佛荷
估价52.00到78.00万---成交价:RMB65.55万---成交日期:2013年11月28日
藏品名称：陈钧德2003年作天目山
估价50.00到80.00万---成交价:RMB62.72万---成交日期:2014年11月28日
藏品名称：陈钧德2002年作瓶花
估价80.00到85.00万---成交价:RMB85.00万---成交日期:2006年4月29日
藏品名称：陈钧德1995年作花果图
估价42.00到62.00万---成交价:RMB51.75万---成交日期:2012年12月8日
陈钧德油画的近日价格是多少
80岁的陈钧德站在展览开幕式的话筒前，显得有些激动。由于去年的一场大病，在众人眼前高声语言于现在的陈钧德而言照旧有些吃力，但他仍不失一个老上海人的腔协调风度，首先逐一谢谢了加入的嘉宾和老朋侪们。对于中国美术馆，陈钧德并不生疏，在一甲子的从艺生涯里，他见证了太多先进、恩师和同砚们在此办展，只是这一次，主角换成了他自己。对于自己60年的艺术生涯，一直低调的陈钧德简短地归纳综合道：“画画着实是燃烧生命，这辈子就想做好教育与画画，没有想其他。理想还在，我和各人一起继续起劲！”
陈钧德油画评估，陈钧德、戴士和、洪凌划分出生于1937年到1948年、1955年，按年岁段来分大致可视为三代人。他们都是当今国内践行“写意油画”的先知先觉先行者。三人所走过的艺术蹊径，实为同时代人的异数，但所取得的丰硕功效和普遍影响却让人钦佩和深思。三位艺术家在出道之初，都履历了一种众人皆“醉”我独“醒”的痛苦，与周遭热闹的文艺情形保持着某种疏离感。在崇敬苏俄、摹仿西方、追赶时髦的潮水中坚持做一个自醒、自强的“少数派”，与同时代人的“大多数”拉开了研究创作的探索偏向。他们坚信只有走洋为中用、融合中西的蹊径才气真正创作出无愧于传统、时代和人民的优异作品，于是深研中西传统文化精髓，兼容并蓄，融会意会，并在恒久不懈的自我实践中得以自我完善。
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