“铜胎画珐琅”，又称“珐琅画”，时称“洋瓷”、“佛郎”或“广珐琅”。康熙二十三年（1684年）因禁海开放，器材方商业来往频仍，西洋珐琅便由广州等口岸传入中国，经就地设厂研制生产，至乾隆年间极盛。铜胎画珐琅器是一种集金属制作与珐琅釉料加工处置赏罚为一体的复合性工艺制品。它具备金属珍贵、结实的特点，又具备珐琅釉料的晶莹、平滑及适用于装饰的特点，时居清三朝之冠，享誉海内外。铜胎画珐琅以红铜制胎，后在胎上敷一层白釉，烧结后用釉色彩绘，经二三次填彩、修正后再烧结、镀金、磨光而成。造型典雅，纹饰细腻，色彩秀气。早期的作品大多是以铜胎画珐琅的技法体现中国传统题材的陈设品等，至乾隆时期，由于天子对西洋文化的浓重兴趣，铜胎画珐琅器也泛起了许多描绘西洋风物题材的作品。听说乾隆年间在宫廷任职的意大利画家郎世宁，也对铜胎画珐琅器的生产举行过指导。这件鼻烟壶即是其时铜胎画珐琅器的代表作之一。
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此壶以螺钿为质料，为小口直颈溜肩扁腹平足造型，接纳剔地阳刻的手法，在壶正面镌刻一幅云龙吐水图。该壶为直颈、溜肩、扁腹，平地圈足造型，巧妙地使用质料上的一块色皮，用剔地浮雕加线刻的技法，雕一清代扛旗官，正骑着马转头微笑，马四蹄飞扬呈奔跑状。该壶为圆腹直颈平底圈足，玛瑙质地红润，壶面接纳浮雕的形式，雕一老者和一书童站在一棵松树下。该壶为平足圆腹直颈，壶面雕一人挥舞彩球，正在戏耍两狮子，应为戏狮图。该壶为玉质，使用玉的差异色彩，将整个壶镌刻为茄子造型，白玉质地细腻温润，茄叶碧绿欲滴，茄干(壶帽)憨厚，浑然天成。
乾隆款鼻烟壶交易价格，彼时，中国的艺术形式颇受西方推许，而西方的绘画威风凛凛威风凛凛影响了清代宫廷及古玩的审美意见意义，此烟壶所绘人物即带有显着的法国洛可可艺术威风凛凛威风凛凛。这种非对称的、富有动感的、自由旷达而又纤细、轻盈、华美繁复的装饰样式，即为洛可可艺术的典型威风凛凛威风凛凛。其为巴洛克威风凛凛威风凛凛与中国装饰意见意义团结起来的、运用多个S线组合的一种华美雕琢、纤巧繁琐的艺术样式。此烟壶所绘女子艳丽而纤弱柔和，带有一种无邪的成熟之态，其身着丝绸衣裙，仪态万方。她那种求爱、矜持温驯服的心情尤为妩媚，而男子则周密细腻，姿态优雅，这一切都赋予周围景致以远离尘嚣的清静和诗意的气氛，从而体验到人的温柔的情绪，散发出一种无邪壮丽的气息，可是又不无刺激。此烟壶所饰内容描绘细腻细腻，笔绘清晰，具有极高的艺术价值，体现了西方艺术对中国工艺美术领域的渗透与影响。
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对于玉石、陶瓷、玻璃烧制、木雕等，小编在这里就不做过多先容了哈，但对于其中内画工艺以及玛瑙漂壶工艺和藏友们多说两句哈，内画是我们中国地国宝级武艺。藏品出手加；zz151(肆零零久）初的内画鼻烟壶是内壁没有磨砂的透明玻璃壶，由于内壁平滑不易附着墨和颜色，只能画一些简朴的画面和图案，厥后，祖宗们用铁砂和金刚砂加水在鼻烟壶的内面往返的摇磨，这样使鼻烟壶的内壁呈乳白色的磨砂玻璃，细腻而不平滑，容易附着墨色，效果就象宣纸一样，才有了色彩鲜艳的内画鼻烟壶。那么这些画是怎样画上去的呢？藏友们一定很好奇吧哈？除了内画鼻烟壶外，玛瑙漂壶堪称精品中得精品。珍贵之处在于它的精湛工艺。玛瑙漂壶虽然膛大，但壁很薄，壶里装的器材，从外面都能看清，绝的是匠师掏膛时左右前后相差无几，故盖上盖，放在水中壶不下沉，是不是很让各人们惊讶呢？这就是老祖宗们的智慧之处，和可以传承下来的悠久历史。
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