深圳张大千字画 长期收购 大量收购
20世纪60年代起，摄影家郎静山将道家装束的张大千作为集锦山水中的主角，创作了一批带人物的风景,在此作拍卖之前，张大千的泼墨泼彩作品在国内市场一直不被重视，“叫好不叫座”。“很多国内买家都觉得泼彩作品没有深入的学术研究，相应地，很多人认为收藏价值不高。”时任中国嘉德副总经理的郭彤回忆。当时，中国嘉德和方闻协商出200万美元的底价，“市场会如何反应，仍是一个未知数”。
张大千重彩山水画风，与同侪吴湖帆由明清而元宋、谢稚柳专意于宋人皆有所不同。张大千的山水画自上溯元人王蒙后，有过一个师法宋画的过程。随即便西渡流沙，一头扎进了晋唐画风的辉煌绚丽之中。面壁三年的闭关修炼，不但令其人物画获得凤凰涅槃式的重生，也促进了他山水画脱胎换骨式的新变。细观大千山水，特别是重彩山水，不难发现其重视平涂勾勒的特色。其目的，正在于突出色彩的厚重响亮。这与吴湖帆、陈少梅、谢稚柳包括后起的陆俨少等趣味相近的山水画家，他更重视皴笔的质量感。这种差别，恰恰体现了大千与重视元人笔情墨趣者如吴湖帆、陆俨少等人的不同追求——他是要将中国画古老色彩表现的，重新引入长期被水墨占领的山水画中。
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“书画之道，先要养心”，运笔时，必须平心静气，那种心猿意马、心慌意乱的神情是不能有的。故习字作画需用意念控制手中之笔，“用心不杂，乃是入神要路”；绝虑凝神，便能以静制动。这对改善大脑皮质功能、促进大脑思维的敏锐和沉着、调节人的精神活动是很有帮助的。
张大千字画多少钱，董文敏题所仿杨昇《峒关蒲雪图》，云此图不可无一，不可有二。若日日唱《谓城》，则画家所诃（通“呵”）也。予年来放游祁连山南北，颇多异境，绝胜江南，辄以其法图写，用代游记。使文敏可作，不将为所诃耶？乙酉年岁晚湖冰欲解，温暖乃如蜀中，弄笔为快。大千居士养云轩记。这段题记，尤其是中间一段，文字稍嫌晦涩，却自有深意，笔者姑妄解之：使人只在摩诘《渭城曲》诗中日日想象塞外风光，当为画家所诃（呵）叱（按：暗责普通画家失职）。我近年来遍历祁连山南北大漠，见戈壁草树，乃知塞外壮丽瑰美（按：承上句意，指此等景色，以往惟见诸唐诗意境，亦可引申此亦唐画绚丽所自。既哂普通画家长期缺乏壮游，少师造化，又自矜行路万里，豪气甚是自得），非为江南烟雨所能比拟（按：字面上说塞外景色奇瑰，有胜江南处，其实阴责宋元以还水墨画风笼罩乃至独霸画坛、江南画独领风骚亦独霸画坛的现状）。
近几年张大千字画同类藏品成交记录：
藏品名称：张大千1949年作仿唐人仕女立轴
估价1000.00到1500.00万---成交价:RMB1978.00万---成交日期:2014年6月28日
藏品名称：张大千1967年作秋水春云立轴
估价2000.00到4000.00万---成交价:HKD2250.00万---成交日期:2011年11月29日
藏品名称：张大千1948年作峨眉金顶立轴
估价1500.00到2000.00万---成交价:RMB2990.00万---成交日期:2011年6月11日
藏品名称：张大千1936年作五色荷花镜心
估价800.00到1000.00万---成交价:RMB2760.00万---成交日期:2017年6月2日
藏品名称：张大千1981年作阔浦遥山立轴
估价320.00到450.00万---成交价:HKD2194.00万---成交日期:2010年4月6日
藏品名称：张大千MANONHORSEBACKAFT...
估价500.00到700.00万---成交价:HKD1858.00万---成交日期:2011年5月31日
藏品名称：张大千1976年作泼彩山水立轴
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB2530.00万---成交日期:2017年12月30日
藏品名称：张大千丁未（1967年）作丁未泼彩镜心
估价1800.00到2500.00万---成交价:RMB2185.00万---成交日期:2012年10月28日
藏品名称：张大千1947年作雪江归棹图立轴
估价700.00到900.00万---成交价:HKD1916.00万---成交日期:2013年5月27日
藏品名称：张大千荷香图
估价1亿1356.48到1亿8145.68万---成交价:HKD1亿3335.00万---成交日期:2018年5月17日
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张大千不仅在绘画方面的造诣炉火纯青，在养生方面也是很有研究。张大千的健康高寿，与他一生钟情书画和他的"健吃""、健谈"、"健步"习惯密不可分。张大千善养生，且善于总结养生体会，留下许多可借鉴的养生心得。上世纪30年代，他为医学家陈存仁的《心理卫生》手书《乐天长寿辞》:"健康要道，端在正心；喜怒不萦于胸襟，荣辱不扰乎方寸；毋虑毋忧，即是长生圣药；常开笑口。便是却病良方。"既是一幅古朴典雅的书法作品，也是一篇养生心得的佳文。
张大千字画市场价值，需要说明的是，张大千置身的时代，仍处在传统文人画（南宗）笼罩画坛的阶段，他远渡流沙、面壁石室，当时虽称壮举，但单从追求平淡天真、水墨为上的文人画角度看来，却未必令人敛衽无间言。大千天纵之才，可称画中龙，走南闯北，遍访古迹，乃至塞外，目的正在于将古往今来的绘画传统，一网打尽，尤不欲为一家一派所囿。然而他面壁多年所师学的唐格，初却仍被长期惯于在传统文人画笔墨中讨生活，嘴上古人、实则无知更无脑的画家讥为“水陆画”，而以大千素来谙于人情世故，固不欲与人辨，乃尔借题发挥，理固宜然。
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