通览全卷，笔势开张，起笔有轻重之间，或提笔成圆，或顿挫作方，或疾进或涩行，可谓老笔纷披；线条粗拙者如松虬曲，细劲者如钢丝盘旋，硬辣生拗之间透露出来的是极富“篆籀”之气的古意来；结字朴茂雄浑、攲侧动荡，如散僧醉酒，乱头精服，无拘无束，也如金戈铁马，搏击鏖战，惊心动魄；用墨之妙则在于，浓重者如乌云骤凝，枯淡者如睛空纤云，焦、浓、枯、淡、润五者兼备。只管杨维桢书法在外貌上是以“染、乱、怪”而于世的。但他的这种体现，在仔细鉴赏之下，仍能给人以狂而不怪、杂而不乱的完善无缺感，而且在意态、体势上与晋唐诸贤有着一脉相承的地方。
一脉土坡，一座茅亭，三五株树，不见人影，远山淡淡，湖波渺渺……倪瓒对太湖幽静秀丽的山光水色，仔细视察，取精用弘，缔造了亘古未有的新图式，疏空旷朗，萧索淡远。在一个偌大的展厅里，倪瓒的画绝不会是抢眼的那一幅，但你若是能静下心来，逐步地逛一圈，你一定会记着倪瓒，那简淡静远，没有一丝云翳，也不见一痕鸟影的倪瓒，那文字都素净得险些透明的倪瓒。倪瓒这样的人，太多了欠好（也不行能多）；没有，那也欠好玩。有人说，诗人在远方，是个众人崇仰的诗人；若是住在您隔邻，那就是个不行理喻的疯子了。不外，朋侪中有个把疯子，有个把稀奇离奇的人，不也是很好吗——哪怕他会随时翻脸。
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杨维桢强硬朴直、放浪形骸的个性，在行草书中找到好的体现时机。尤其晚年的行草书，奇崛纵逸，古奥雄强，显示出漂亮的想像与磅礴的威风凛凛。《元夕与妇饮》是杨维桢传世代表作品之一，有着强烈的小我私人威风凛凛威风凛凛：点画入古出新，劲健刚狠；结字不主故常，直抒心臆。曾任台北故宫博物院研究员、美国普林思顿大学研究员的傅申博士，专门对这件作品作过研究。他说：这件墨迹包罗了杨维桢一切突出的特点，其中的字向下舒展，向侧部倾压，看起来似乎群集在一起，没有通常明晰的纵行之间的空缺。角和直线佔主要职位，浓重的墨色和蛛网般的撇捺及游丝形成对照。
杨维桢书法特征，此书清刚劲迈、纵横不羁，个性鲜明，酣畅淋漓地表达出作者的豪爽雄强、用笔粗放的特点。自署"老铁"，钤有"杨廉夫"白文、"铁笛道人"朱文两印记。书于古玩二十三年（1363）正月，作者时年六十七岁。倪与杨都修到了传统文人为人从艺的境界，不外各处两头而已。明确了倪杨的字画，纷歧定可以说明确了古代的字画；但明确了倪杨的为人，就一定明确得了古代文人的生涯与性情。后人学倪不到，为人则迂（倪瓒还真自称倪迂），从艺则靡弱；学杨不到，为人则野，从艺则脏乱差。云云，看来，倪瓒与杨维桢生前从那次以后不交一言，但后人照旧要一直地将他们二人一起提及。
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个故事里的倪，是太认真了。文人酒席上的厮闹，有的是啊。拔腿走人，就是你的不是了。杨自此不与倪语言，不也是太认真了吗。看来，文人们再怎么厮闹，都是很有“原则”的。倪与杨的可爱，也在于这样的原则，这样的不通融，这样的真情率意！以下是杨维桢的字，这样的“脏乱差”，怎样入得了俗人的高眼！倪瓒会跟他相助似乎都是很不应该的事。这样的字，会被人接受，首先由于杨维桢是个台甫人吧；其次对放浪形骸的文人的崇敬是有传统的；再其次，艺术原来是小众化的事情，谁说要让人人明确“杨维桢”啦。
杨维桢书法价格及图片，杨维桢的书法如他的诗一样，考究抒情，尤其是其草书作品，显示出放浪形骸的个性及抒情谊味，他晚年所书行草书，恣肆古奥，狂放雄强，显示出奇诡的想像力和磅礴的气概，不失为绝佳的书法。史料纪录，元末文坛首脑、字画各人杨维桢长眠之地是上海松江，但许多上海人对此并不知情。近日，经由野外考古作家钱汉东现场考察，再次确认杨维桢等“三高士墓”在松江天马山近旁的干山。
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