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昨日的展览媒体导览，由两位策展人主讲，本要来与媒体晤面的徐冰一直忙着调试作品灯光，策展人冯博一说“我们都叫他徐改改”——徐冰每次在展览前，还在改动布展和构想。在人潮涌动的展厅中，粉丝后照旧找到了这位卷发齐肩、戴着圆形眼镜，提及话来和风细雨的今世艺术家徐冰。据先容，展将一连展出到2018年5月8日，观众可免费观展。若是说深挚的书法功底给予了艺术家缔造的基础，不如说艺术家将中国的传统生涯方式引申到了。在此成就上，徐冰叹息“着实这要谢谢我父亲，从小他对我及其的严酷，从很小的时间就让我一直练字，描红、临帖，其时只是以为父亲让我把字写悦目，可是过了许久才明确父辈真正的目的着实是希望能够通过这种古旧的方式来‘划定’这个孩子凭证中华文化的名堂方式来生长。”
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而“文字系列”中的《木林森妄想》，展示了徐冰的另一种艺术态度——他以为艺术应该加入生涯。徐冰用种种文字符号，组合成树的图画，这些画经编号后，通过网站上卖出去，卖出去的钱捐给需要植树的地域，这个妄想曾经在中国、肯尼亚、巴西实验过。寓目“徐冰”展，会赞叹于徐冰使用素材的敏感度和能力。好比，作品《那里惹灰尘》就是网络了美国911事务中坍毁燃烧的灰烬而创作的（911事发时徐冰正在纽约，赶到了现场），艺术影戏作品《蜻蜓之眼》则使用网络上果真的监控视频，由成千上万个监控录像的镜头剪辑而成，讲述一个奇葩的情绪故事。故事的主角不是演员，而是每个监控录像中的人。
徐冰书法好坏分辨，7月21日开幕的“徐冰：头脑与要领”是徐冰在北京地域周全的回首性个展，泛起了徐冰自上世纪七十年月至今六十多件作品和相关资料——从素描、版画、手稿、纪录片到装置和影像。由于作品的介质、创作手段大不相同，徐冰戏言它看起来更像是一个多人加入的联展。徐冰新作品《蜻蜓之眼》用影戏的形式探寻现实和虚构的界线地带。这是一部手法极特殊的“影戏”——没有摄影师，没有一个自己拍摄的镜头。徐冰和他的团队在网上搜集果真的监控录像，用二十多台电脑事情了半年，从数万小时的监控录像中网络素材，通过编剧和剪辑，制作成81分钟的剧情长片——一部模糊了现实与虚构之界线的“影戏”。上个月，这件作品刚刚获得瓦尔达影像奖“特殊关注人物奖”。
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徐冰以为，在今天的任何一个领域，有价值的部分着实都不在这个领域自己，而是在它的边缘地带，或者说在这个领域和其他领域的交接地带。而社会创意和社会缔造力，包罗一些看起来很低俗的器材，内里却存在着一种与我们旧有的武艺迥然差异的表达法，会给今世艺术系统输入新鲜的血液。系统之外有着取之不尽用之不竭的源泉。“你生涯在哪儿，就面临哪儿的问题，有问题就有艺术。”徐冰的这句话已经成为名言。这位对自身所处的时代保持着高度敏感和批判性思索的艺术家，恰恰是从一样平常的景观、符号以及我们天天与其相遇的问题中罗致灵感的。
徐冰书法展览，1977年夏，还在知青下放点收粮沟村的徐冰，收到了来自中央美术学院的录取通知书。入校后，他被分配到了版画事情室。由于其时中央美术学院的主导教育头脑是来自苏联的写实主义，以是很是重视学生基础的训练。依赖受苦地训练与之前的绘画功底，徐冰的绘画基础很快获得了提高，他的学生作业素描《大卫》让他成为了学院名人，“快开学了，靳尚谊先生来察看课堂，看到这张‘大卫’……不久美院，传出了这样的说法，靳先生说：‘徐冰这张大卫是美院建院以来画的好的’。”
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