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有次一位太守求画，沈周为他画了一幅《五马行春图》。由于古时太守出行,以五马驾车,以是“五马”又为太守的代称。可是这位太守眼光如豆，有点不兴奋：“我岂无一人相随耶？”沈周知道后，又另外画了六个随从者送给他，还很诙谐地和对方开顽笑：“无奈绢短，只画仪仗前导三对。”那位太守也很着实，如获至宝地说：“今亦足矣！”
且入清以后，乾隆一朝搜秘殆尽，传世名迹，一样平常士人已然难堪一见。典型不具、真赏难遇，因之而碑学兴起，普遍上溯北碑、汉隶、篆籀诸体，并参之以金石考证之学，威风凛凛威风凛凛多样，面目一新。其中造诣以篆、隶二体成就高，理论则以包世臣、康有为等提倡为有力，帖学传统遂为之一变。
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祝允明在《记石田先生画》中说：“沈先生周，当世之望，乞画者或一乞累数纸，殊可厌恶，而先生处之泰然。”有次，沈周密杭州嬉戏，一大帮讨画者跟在后面，无奈他只得躲进寺庙。朋侪刘邦彦还为此写了一首打油诗，开他玩笑：“送纸敲门索画频，僧楼无处避红尘，东归要了南游债，须化金仙百亿身。”沈周曾在《仿黄公望富春山居图》的题跋中说：“以画名家者，亦须看人品何如耳。人品高则画亦高，昔人论书亦然”。这或许是他对自己一生的好总结。
沈周书法图片欣赏，简陋而言，晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元明以后尚态。或鸾翥凤翔、或铁画银钩；或奇峭险绝、或平正雍容；或刚健婀娜、或雄浑宽博；或遒润妍媚，或劲挺秀逸；或萧散自得、或逸兴遄飞…各有擅场，纷歧而足。惟唐摹宋拓，化身千百，虽有功于书学不浅——其妙者更是下真迹一等，然原本历经辗转翻刻，其神韵渐失、流弊纷出，亦势所难免也。
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6月15日，“翰逸神飞——苏州博物馆藏历代书法名品展”在苏州博物馆二楼吴门字画厅开展。苏州博物馆所藏历代书法，虽不乏唐宋名品，但主要以元明清为多。此次展出馆藏元明以后书家凡30余人，元之钱良右，明之沈周、祝允明、徐渭、王铎，清之郑簠，民国之吴昌硕等。卷轴皆有、四体兼备，或书以人传、某人以书重；有着意而妙者、亦有无意而佳者。观者览之，定当欣然有得焉。
沈周书法价格及图片，在绘画要领上，沈周早年遭受家学，兼师杜琼。厥后博取众长，收支于宋元各家，后自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔岑寂劲练，以骨力胜，晚岁文字粗简豪爽，威风凛凛雄强。沈周的绘画，武艺周全，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的缔造，生长了文人水墨写意山水、花鸟画的体现技法，成为吴门画派的首脑。所作山水画，有的是形貌高山大川，体现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是形貌南方山水及园林景物，体现了其时文人生涯的幽闲意趣。
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