在色彩的处置赏罚上，王沂东使用的是金色、玄色和白色，很少使用中央色。主要几种色彩的对比与渗透，造成了画面凝重而不凝滞，强烈而不尖锐的艺术效果。在《野外的回声》中，我们可以看到，作者有意运用了中国画的墨点技巧，而且运用得很是好。在枯树和山野的形貌上，我们很容易看到油画和国画在着墨上的技巧上的美妙团结。若是我们将该作品从近到远分成几个条理，它们依次是少女及坐下的山石、千头万绪的大树、远处的山谷与雾气。在这三个条理中，作者不仅优异的运用了油画与国画的综合技巧，而且特殊详尽地处置赏罚了种种因素的矛盾关系。雨后的石头得人沉甸甸的感受，而少女的形象是轻盈漂亮的；古老的大树给人经磨历劫的沧桑感，而少女是年轻浪漫的；山地显示的是荒芜，但山谷间蒸腾的雾气则平衡了浓墨造成的榨取感。这些手法的运用，造成了作品特殊富厚的质感。看着那位背靠在古老风物上的年轻而单纯的少女，真叫人为她的漂亮纯朴动心！
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王沂东，1955出生于山东，1982年结业于中央美术学院并留校任教，曾任中央美院教授。家乡的山水赋予了他具有浓郁的乡土气息和深刻精神内在的艺术气质。他的作品深情地辉映着他所深深眷恋的那片热土。王沂东的画常用金色、白色、玄色和红色等几种主要的对比与渗透，于静态中展现动态，在稳重中挥洒灵秀，从色彩中寄托内在，犹如一坛陈年佳酿，洋溢着欧洲文艺再起时期艺术风范的醇厚，回味着中国宋代工笔流韵的清香。
王沂东油画交易价格，王沂东善于将油画创作的基本技巧与作品的情致团结起来，在静态中体现动态，在稳重中寻找灵动，在外部色彩中寄托内在，从而在艺术上形成了奇异的体现力。他许多的画作在构图上都极为单纯，单纯地叫人捏一把汗，而在色彩的运用上又常走险步。在《融雪》中用那么多白色，在《酱豆腐》中用那么深的玄色，在《缝》和《新娘》中用那么重的红色，有时让肥大的裤腿支持很大的三角，有时让整个画面的重心置于一块没角没棱的滑石上，那都是十分斗胆的。正是这种艺高胆大的劲头，让读者看到作者的艺术功力以及基于这种能力之上的轻松。读者在他的冒险中获得震惊，同时也就获得了艺术缔造的享受。读王沂东的画，读者会感受到古典名画所折射出的光线，其中有欧洲文艺再起时期的艺术气氛，也有宋代工笔的中国流韵，这说明作者充实吸收了中外艺术传统之优异成份，并在原汤原味的吸收后消化吸收而营业了自己的才气。以《母与女》和《歇晌》这两幅画为例子，我们可以看到这种才气已完全酿成王沂东本人的艺术素质。在《母与女》中，母亲的弯腰用力与女儿的挺腰上推所组成的力的交点，极为巧妙地陪衬出感人至深的血缘亲情；后者的构图里，居心隐去歇息的主妇而用沐浴玩水的孩子陪衬歇息的主题和生涯的情趣。这里寄托着作者对于劳动者何等深沉的热爱，何等强烈的赞美！
近几年王沂东油画同类藏品成交记录：
藏品名称：王沂东2004年作纯真年代
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB828.00万---成交日期:2018年6月20日
藏品名称：王沂东年作闹房No.2-吉...
估价800.00到1200.00万---成交价:HKD1298.00万---成交日期:2008年10月4日
藏品名称：王沂东2008年作融雪
估价350.00到450.00万---成交价:RMB548.80万---成交日期:2010年6月2日
藏品名称：王沂东1995年作待嫁的女孩
估价480.00到600.00万---成交价:RMB571.20万---成交日期:2010年11月22日
藏品名称：王沂东1990年作沂蒙娃
估价60.00到80.00万---成交价:RMB132.00万---成交日期:2005年5月14日
藏品名称：王沂东1992年作初雪
估价120.00到150.00万---成交价:RMB341.00万---成交日期:2006年6月5日
藏品名称：王沂东1991年作春寒
估价150.00到200.00万---成交价:RMB330.00万---成交日期:2007年5月31日
藏品名称：王沂东1986年作暖冬
估价200.00到300.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2012年10月31日
藏品名称：王沂东2004年作心事
估价300.00到500.00万---成交价:RMB672.00万---成交日期:2010年12月15日
藏品名称：王沂东2003年作希望
估价350.00到450.00万---成交价:RMB392.00万---成交日期:2008年5月28日
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在我国，由于传统文化对于裸露身体的抵触，人体油画的艺术生长蹊径并不平展。1917年，上海美专因选用人体模特、展出人体素描曾经引起了轩然大波而惊动天下。其时的人体油画的提倡者，美术大师刘海粟对“人体美”有独到的看法：“人体美是美中之至美”。
王沂东油画图片，读者可以用自己的履历与感受，将眼前的人物形象凭证自己的意愿富厚起来，从而使人物拥有更为辽阔的艺术张力。时空配景简直定，不仅展现了作者对素材的思索深度和艺术立意，有时甚至决议了作品自己的艺术含量。王沂东的作品在时间简直定上没有接纳照相手法，也没有太过强调详细细节的真实，而是给予作品辽阔的、甚至是不十分确定的时间配景。在《野外的回声》中，作者有意将老树的枯枝、配景的荒山和春装的女人组合在一起，以便给读者留出一条宽阔的想象空间，同时也越发突出了形貌重点。在《闹房》中，我们可以从坦率言笑的人群中发现新娘的心事。她来自另一个村子，对周围的人感应生疏，清静的烛光反衬了她略为不安的心情。这种内在语言的表达，显然是在与空间配景的对比中发生出来的。
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