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在众多传世郑燮的画中，除花卉木石外，其墨竹尤为称著，以至于郑燮与墨竹往往成为不行支解的同义词。以观他的墨竹籍书法之用笔，枝干瘦劲，竹叶飘洒自然，多不乱，少不疎，脱尽时习而独具风貌，到达了“纸外之竹更多于纸中之竹，竹外之风更多于竹内之风，有文字处故是画，无文字处也是画”的艺术田地。对郑燮而言，在未画竹前胸中无一竹，既画之后则胸中不留一竹。他解衣磅礴，完全忘却了自身的存在，此时文字的挥洒已是情绪的喷涌，笔之所至如阴阳二气，挺然怒生，抽而为笋为篁，散而为枝，展而为叶，实莫知其然而然。一幅墨竹犹如巧夺天工般跃然纸上。这就是郑燮之竹何以能使众人倾倒而争相珍藏的缘由，也是中国文人画的精髓所在。
书法艺术的结构，是指每个字点画线条之间的搭配组合，“积画成字”。书法美的结构形式是多变的，但不外乎疏密虚实与俯仰顾盼。无论何种书体都有笔画繁简之分，偏旁部首的巨细之别，就要举行疏密虚实的处置赏罚，使密处见疏，实处见疏，以此来互为约束，相互协调。行草虚实疏密则体现得更为显着，并以牵丝连笔来挪让相接。若是说疏密虚实主要是为了却构协调相融，那么俯仰顾盼则是为了却构承接响应。单结构的字也不破例，米芾留下的大量行草墨迹中，字的结构多数是崎岖俯仰，左右顾盼，是非错综的状态。《蜀素帖》中“青松劲挺姿凌霄”等字，其结构的攲正相依、俯仰造势，都是形态多变而威风凛凛潇洒。
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“人不仅在意识中以理智的方式，而且也以现实事情运动的方式，体现了他自己，从而在自己所缔造的谁人天下中视察他自己”。马克思在《经济学——哲学手稿》中所说的这段话，深深地启示我们在自己所缔造的书法文字形态中视察其美的内在本质与外观形式。线条是文字的前言或元素、是举行书法艺术创作的特定的物化形态。由此可见，线条是书法美的起源。我国美学家宗白华在《中国书法里的美学头脑》一文中说：“罗丹说的这根通贯宇宙、普遍于万物的线，中国的先民极早就在书法里、在殷虚甲骨文、在商周钟鼎文、在汉隶八分及晋唐的真行草书里，做出极丰盛的，缔造性的反映了”。由隶书先尔后生长形成的楷书、行书、草书（包罗章草），更是使物化形态的线条趋向体现书法美的。作为书法美的物化形态的线条，在甲骨文、金文、石鼓、小篆时期，是属于繁化的线条，水平差异地受着“依类象形”的限制。而到了隶、楷、行、草时期，则是属于净化的线条，不再受到限制，充实验展线条自身的转折升沉。笔情自身的酣畅遒劲，墨色自身的枯湿浓淡，折射出的情绪威风凛凛、审盛意识，组成了富厚深邃的美学境界。
近几年郑夑书法同类藏品成交记录：
藏品名称：郑夑行书诗翰手卷
估价200.00到400.00万---成交价:RMB4370.00万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称：郑夑乾隆甲申（1764年）作行书七言联立轴
估价20.00到25.00万---成交价:RMB86.25万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称：郑夑乾隆二十六年（1761年）作三峰六竹图...
估价80.00到150.00万---成交价:RMB425.50万---成交日期:2011年11月12日
藏品名称：郑夑乙亥（1755年）作兰石图横幅
估价150.00到180.00万---成交价:RMB276.00万---成交日期:2011年11月12日
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藏品名称：郑夑乾隆甲申（1764年）作行书七言联立轴
估价20.00到25.00万---成交价:RMB86.25万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称：郑夑乙亥（1755年）作兰石图横幅
估价150.00到180.00万---成交价:RMB276.00万---成交日期:2011年11月12日
藏品名称：郑夑兰竹图立轴
估价150.00到200.00万---成交价:RMB235.20万---成交日期:2007年12月23日
藏品名称：郑夑乾隆甲申（1764年）作行书七言联立轴
估价20.00到25.00万---成交价:RMB86.25万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称：郑夑乙亥（1755年）作兰石图横幅
估价150.00到180.00万---成交价:RMB276.00万---成交日期:2011年11月12日
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马新德，字方行，号笑风，山东日照人。现住广西柳州，系柳州市书法家、南宁铁路局书法家、中国字画家协会会员，北京中原诗联字画院、中国诗词文化研究所研究员，中国国际画院、北京人民画院副院长，南宁铁路局的晚年书法研究会会长，以及诗联研究会副会长，英格兰皇家艺朮基金会永世学朮照料等。其诗联书法作品，曾多次获奖，入编了《中华历代名诗品鉴》、《中华翰墨名家作品博览》、《中国书法选集(1949到2009)》等数十部典集，应邀出书了《国学名家》、《国家艺朮人物》丛书的小我私人专刊和《中国挺胸龙书法家马新德》等中国邮册，曾被授予“壮盛中国——100位具影响力艺朮家”、“十八大艺朮代表人物”等种种声誉称谓。其挺胸行草书的形成，是从感悟草体“龙”一个字的挺胸先的。所书“马氏挺胸快哉龙”，挑战世俗权威，一反当今以黑龙江电视台的台徽“龙”字为代表的窝胸坠腹，似可戏谑为“死蛇挂树”之嫌的常态结体，师从造化，因势结字，融入当今崇尚的人体曲线美，捉住抢眼、能体现龙的生气活力的关键部位，继续传统，突出加大了唐代张旭草体龙字的左上孤，缩短左下圈，放逸右半部，改变其似被困在一个有限方框空间内，只能扭动翻腾之态，使其有挺胸收腹、向上腾跃之势，写出了一个千年鲜見、近现代以来亦少有的挺胸龙，既有男性挺胸的雄浑阳刚大气，又有女性挺胸的丰韵婉约隽永，独具个性风骨特色和时尚大美气象。其论文，曾于2011年获黄山天下首屆中晚年字画创作交流钻研会的书法论文银奖。
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