雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以响应的诗句，溶诗、书、画于一体，别有风味，显得越发雅致。雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画威风凛凛威风凛凛。这是独创，特殊靓丽乾隆时期的珐琅彩绘画以花鸟、山水、人物和西洋女人为主，并配御题诗句。此时又泛起了轧道工艺，随之而来就有了很是优美的锦地的山水、人物、花鸟纹饰，这一新的工艺实质上也不是珐琅彩了，而是粉彩，也叫"绿里粉彩"。
其料彩外貌平滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分雅观。釉料均凸出底釉略横跨一毫米左右，有显着的立体感，闭眼用手摸可显着感受到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一征象用肉眼看不出，这也是主要的一个特征。而粉彩则感受不到有凸出的情形。景泰蓝又称“铜胎掐丝珐琅”，使用的珐琅多以蓝色为主，故而得名“景泰蓝”，“历史上对于中国掐丝珐琅工艺的源起时间并无明确纪录，可是多数中外学者、美术史家都主张掐丝珐琅工艺是在元代从阿拉伯地域传入中国的。它是用细扁铜丝做线条，在铜制的胎上捏出种种图案花纹，再将五彩珐琅点填在花纹内，经烧制、磨平镀金而成。外观晶莹滋润，鲜艳醒目。景泰蓝器物以其浑朴持重，古朴典雅姿态，良久以前就进入国内外艺术市场，颇受人们喜欢。
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此大清乾隆年制珐琅彩山水瓶，器形挺秀规整，体量壮硕，发色绝佳，品相完好，青花落款“大清乾隆年制”。该瓶整体造型古雅。山水，修建，绿植装饰。瓷瓶胎质优，釉色较红，釉色漂亮，勾勒动态感强烈，精气神十足，绘画精练自然流通，随处展现着工艺的精湛细腻，瓶身绘画细腻生动，色彩清新淡雅，通体绘画纹饰，有深有浅，古朴典雅。底部平滑，陈设鉴赏意趣绝佳。瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中具特色，釉上彩瓷中为细腻的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的细密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上获得淋漓尽致的施展。集中西风姿于一身，画尽了皇家身份的高尚与荣华。
珐琅瓷出售，主要特征：1、瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，凌驾一尺大的都少见。2、造形，多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物部署品。3、底轴，为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面平滑清洁无疵。4、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型巧合色。色种多，统一物上可泛起七、八种颜色，多达十多种。5、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩外貌平滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分雅观。釉料均凸出底釉略横跨一毫米左右，有显着的立体感，闭眼用手摸可显着感受到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一征象用肉眼看不出，这也是主要的一个特征。而粉彩则感受不到有凸出的情形。6、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特殊考究，多为功笔画；各个朝代有所差异，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。
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乾隆一朝为清代古玩，集天下经济、政治、艺术于岑岭。乾隆朝艺术生长到，无论是瓷器照旧其他艺术水平均为清代之冠，故乾隆珐琅彩又有“五彩珐琅”之称。乾隆天子初对于珐琅彩瓷也像其父与祖父那样热衷，而乾隆中期以后，天子的兴趣转向其他工艺的制作，因此自乾隆朝后期，珐琅彩的制作就少见了。珐琅彩瓷是清代专为宫廷御用而特制的一种细腻彩绘瓷器，少数产物也用于犒赏元勋。由于其时产量不多，珐琅彩瓷能够留传至今的传世品少少，故价值连城。清代珐琅彩瓷在差异时期都有各自的时代特征，可作为断代依据：就绘画威风凛凛威风凛凛而言，康熙珐琅彩瓷器的外壁所有涂满彩色，不露白底，不题诗。雍正早期仍保留康熙朝的威风凛凛威风凛凛，后期不用色地，而用彩料直接在皎洁的瓷器上举行彩绘。内容上改变了康熙朝有花无鸟的单调画法，绘花鸟、竹石、山水等种种画面，并配以书法极精的响应题诗和蓝料印，成为瓷和书、诗、画相团结的艺术珍品。
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