徐冰的代表作《天书》正是以很是中国的方式泛起的，徐冰所缔造的四千多个“伪汉字”都是由自己刻制、印刷、装订，完全靠手工来完成的，“我在展览《天书》的时间，父亲正处于病危状态，可是幸运的是厥后我们推他去展厅看了那次展出。在我忙于刻这四千多个‘伪汉字’那段时间，父亲在住院，有一次去看他，他交接我说不要太执着于这个事情，由于他知道我的手腕其时已经因刻字而受伤了，他说这不值得，你未来尚有很长的时间需要用手去做事。这也是父亲给我的后一个交接。”
在其时特殊的情形下，留给人们自由思索的空间并不多，尤其是像徐冰这样拥有知识分子配景的家庭。这是徐冰青年时期为艰难的时期，然而也正是这段履历让徐冰与艺术结缘，让他次感受到了艺术的实力，并为他之后走上艺术的蹊径打下了坚实的基础。
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徐冰先生以中国现代诗人翟永明的诗歌《在古代》及诗作者附言为创作本体，历时两年，经由重复修改，使得这次“英文方块字书法”的手稿得以面世。经由对字体巨细和数目的细密盘算，这首诗以英文方块字书法泛起，并巧妙地转印至Monogram帆布之上，再制成此特殊定制硬箱。箱内除了收納艺术家的文房四宝以外，还包罗刻刀、刻台、印泥、笔架、毛毡等徐冰先生亲自挑选的中国传统文化中的文书工具。
徐冰书法出手，“在一个小山沟里，几个年轻人，一手伸进裤裆捏虱子，一手刻蜡纸，誊录那些高度形式主义的文章。”徐冰用诙谐的词语回忆了谁人艰辛的乌托邦岁月。也正是这个刊物，为徐冰带来了进入中央美术学院学习的时机——由于《壮丽山花》，他被派往中国美术馆与其他专业美术事情一起修画。也正是在这里，他听说了中央美院重新招生的信息。靠着青年的热血以及对美院的憧憬，徐冰战胜了现实的逆境，终加入了入学考试。
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昨日的展览媒体导览，由两位策展人主讲，本要来与媒体晤面的徐冰一直忙着调试作品灯光，策展人冯博一说“我们都叫他徐改改”——徐冰每次在展览前，还在改动布展和构想。在人潮涌动的展厅中，粉丝后照旧找到了这位卷发齐肩、戴着圆形眼镜，提及话来和风细雨的今世艺术家徐冰。据先容，展将一连展出到2018年5月8日，观众可免费观展。若是说深挚的书法功底给予了艺术家缔造的基础，不如说艺术家将中国的传统生涯方式引申到了。在此成就上，徐冰叹息“着实这要谢谢我父亲，从小他对我及其的严酷，从很小的时间就让我一直练字，描红、临帖，其时只是以为父亲让我把字写悦目，可是过了许久才明确父辈真正的目的着实是希望能够通过这种古旧的方式来‘划定’这个孩子凭证中华文化的名堂方式来生长。”
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