宋代制瓷业有较大生长，其时窑口林立，瓷器品种繁多北方定窑的白瓷，耀州窑的刻花青瓷，磁州窑的白釉黑花瓷，钧窑的窑变瓷等，以其富厚的装饰技法组成了北方瓷器的奇异威风凛凛威风凛凛。现藏陕西历史博物馆的一件五代耀州窑青釉剔刻花狮流倒装瓷壶，上世纪七十年月初出土于陕西彬县，该壶集捏塑、剔刻、模印装饰于一体，技法运用熟练老练，纹饰疏密有致，过渡自然。壶通体施青釉，釉色青绿深沉，素雅滋润，展示了五代耀州窑制瓷工艺的高明水平。
同时，壶流细长，壶流根部毗连于壶身较低处，倒置时流根则处于一个较高的位置，倒注水时水则不会从流口流出。因其注水时需倒置，故称为倒流壶、倒装壶或倒灌壶。设计巧妙，结构奇异，体现了古代工匠富厚的科技知识和高明的制造水平。因内部结构较为重大，制作时得分步举行，先将各部件单独制作完成，再依次将各部件粘连起来入窑焙烧，这对细节上的要求又远高于一样平常瓷器。倒流壶早见于五代时期陕西耀州窑的产物，陕西历史博物馆珍藏的一件五代耀州窑青釉剔刻花倒流壶是已知早的一件倒流壶完整器。辽、金时期北方窑口也仿造耀州窑生产有不少倒流壶，明代磁州窑亦生产倒流壶，而清代倒流壶则存世量较大。
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2019年
为相识开魔壶的神秘，专家们用现代科技手段，对魔壶举行了X光"透视"。于是，他们明确了昔人的智慧，感知了祖先的伟大。通过魔壶的剖面图，专家看到壶内里有两个导管，以此可以判断出，魔壶现实上是一只倒流壶。倒流壶是一种可以把液体从壶底注入，并从壶嘴正常倒出的壶。是凭证物理学中的"连通器液面等高"的原理做成的。这个原理是:连通器中只有一种液体，且液体不流动时，各容器中的液面总保持相平。因此魔壶之以是没有可以掀开的壶盖，却在壶底留有一个神秘梅花形孔洞的谜就迎刃而解了。
提梁倒流壶展览，此为倒流壶，造型别致，设计也极为精巧。通体施白釉，釉色白中泛黄。胎体厚重，器形沉稳，瓜棱状腹，腹身微鼓，圈足露胎处涂赭色护胎汁，壶盖与提梁牢靠毗连。整体工艺粗放，圈足处有绳割瓷坯痕。壶柄为弓形，线条流通，设置适当。从外貌看，此壶只有出水口，没有入水口，但将壶身倒置时，可发现壶底中央有一圆孔，此孔正是壶的入水口。灌酒时，要先将壶倒置，把酒从壶底中央的小孔中注入壶腹，再将壶正放，而壶底则滴酒不漏。这是由于此壶中央为“漏注”结构，壶底小孔与中央隔水管相通，当酒注入后，由于中央隔水管的上孔高于高酒面，壶正置时，下孔就能不漏酒。因其可“倒注正流”，故名“倒流壶”。倒流壶在我国历史上也是一种设计巧妙的艺术品，又名“倒福”，即“福抵家了”的意思，它既是一种生涯用品，也是一种艺术品；既具有文化性，又具有艺术性和科学性，充实显示了古代庖感人民的智慧才智。
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明清时期，制瓷业越发繁荣郁勃，制瓷工艺又有了刷新创新，器形烧造富于转变，装饰技法与题材更为富厚多彩，釉色品种繁多，色彩纷呈，开创了中国制瓷史的新篇章。元明清时期，倒流壶一直都有制作，保留下来的实物尤以清代为多，其质地有彩瓷、紫砂以及锡壶等，较前代有较大生长。清代倒装壶很少再有早期带提梁的样式，而是将提梁改为执柄，造型一样平常都作成枝叶寿桃形，壶上多装饰蝙蝠、鹿、寿星、童子、松树等图案。
提梁倒流壶展销，据史料纪录，这种壶在我国的唐宋时期就已泛起。随着时间的推移，倒流壶的制作水平越来越高，厥后还可以被做成具有多个内胆的，可以从一只壶内倒出差异液体的形式。由此看来，许多年前，我们的老祖先们就已经相识和会运用这个液面等高的原理了。可是早在一千多年以前，昔人又是用什么要领制作出倒流壶的呢?经由专家们的研究和现场树模，原来倒流壶在制作历程中也是要"倒"着作。需要先用陶泥拉出壶形;再将准备好的导管放进壶胎内部，然后再将成型壶口封上，进炉烧制。就是这个烧制陶瓷的窑炉，其时的陶瓷工匠也掌握了先进手艺。凭证考古分析，在唐代，耀州窑的烧窑温度就已经到达了1310℃。能到达这样一种高温主要归功于一种窑顶完全关闭的马蹄窑。这种窑的先进之处在于，当火从火塘升起后先到窑顶，由于窑顶是关闭的，火只能沿着窑床往下运动。这样在火焰从窑底到窑顶的运动历程中，就可以对窑内的产物举行匀称烧制。后的火从底部烟道扫除。
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