上图划分由3个器物外貌的4个纹饰图组成。上面的纹饰是陕西省铜川市三里洞出土商代早期鼎的纹饰，中央的两个纹饰是湖北黄陂盘龙城出土商早期爵左右两个面的纹饰，下面的纹饰是盘龙城出土商早期斝的纹饰。在这早期青铜器外貌的纹饰中，我们可以看到龙纹饰生长的纪律，先是从很细的线条纹饰生长到较宽的纹饰，再从局部纹饰生长到整体纹饰。同时我们也可以看到，龙的造形除了受到器物几何形状的影响外，还受到中国自古以来就形成的对称平衡结构想想的影响。各人都知道一样平常圆形鼎为三足，每两足之间的腹部为一个纹饰单元形成三对称的结构。在艺术造形水平刚起步的商早期，每两足之间制作一个面部龙纹饰，较容易到达三对称平衡。
一个是作为神灵瑞兽的龙，一个是神秘尊贵的青铜器，两者一旦在历史长河中相遇，那即是天作之合，一定融会在一起，大放异彩。考古掘客资料证实，夏代已经泛起了青铜礼器。那时的青铜器铸造手艺水平低下，铸造出来的器物体薄粗拙，通常素面无纹，多也只是装饰简朴粗犷的几何纹，还没有能力在青铜器上铸刻像龙纹这样结构重大的纹饰，这种情形一直一连到商代早期。商代中期，在极个此外青铜器上才先泛起用粗线条勾绘的结构简朴、形体抽象的类似龙的纹饰。商代晚期（即商王盘庚迁殷直至商纣灭国这一时间段，也称为殷墟时期），青铜器铸造手艺生长得较量娴熟了，人们终于能驾轻就熟地将龙纹大量地装饰于青铜器上，使这种神灵瑞兽与神器终融为一体。这个时期，商人大致创作了五种青铜器龙纹形态，划分是爬行龙、卷曲龙、花冠龙、双体龙、两头龙。西周、春秋、战国时期的青铜器龙纹，基本上是在这五种形态的基础上继续、生长而来，因此可以说，商代是中国青铜器龙纹生长史上的奠基时代。
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1987年，在位于河南省濮阳县城西水坡仰韶文化遗址中，发现了约6400年前由蚌壳在地面摆放组合成的龙的形象，这在其时曾被考古界誉为中华龙。随着野外考古的深入，继红山文化发现玉雕龙后，又在凌驾距今8000年的兴隆洼文化查海遗址中发现了一条由红褐色石块摆放的龙，长约19.7米。很难说，还会有更早的龙形象会被陆续发现。若是说，仰韶文化、红山文化及兴隆洼文化中龙的形象是中国龙的雏形，那么商周青铜器上龙的形象就显得较为成熟。本文主要探讨从商代到唐代青铜器上龙的纹饰在中国社会生长的或许状态。
在夏文化晚期的青铜器外貌，纹饰的制作手艺相对原始，除看到一些简朴的几何纹饰外，未看到龙纹饰的痕迹，这可能是想象力受到形象头脑所限，也可能是艺术造形水平没有到位，到商早期，龙的形象才被铸造到青铜器外貌。相比之下，商以前龙纹饰的形象较为抽象，而青铜器外貌龙纹饰的形象就相对具象了。在郑州二里岗及湖北盘龙城出土的众多青铜器，外貌多有龙纹饰泛起。
近几年龙纹青铜鼎同类藏品成交记录：
藏品名称：西周早期公元前11世纪青铜卣
估价咨询价---成交价:RMB2300.00万---成交日期:2017年6月6日
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估价328.70到328.70万---成交价:HKD418.00万---成交日期:2018年1月31日
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估价280.00到300.00万---成交价:RMB408.25万---成交日期:2017年11月5日
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青铜器上的龙纹，一样平常在反映其正面图像时，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向身侧面延伸。商代龙纹多体现为卷曲的形态，商末周初的方彝，方鼎口沿处盛行龙头在中央，分出双尾，即双体龙纹，两周还多体现几条龙相互盘绕，或头在中央，分出两尾。传说龙的泛起与水有关，《考工记·画缋之事》谓：“水以龙、火以圜。”意思是用龙的形象来象征水神，因此在青铜水器中，龙的图案和立体形象有更多泛起。
龙纹青铜鼎出手，到了商中期，龙有了较为详细的形状。随着纹饰制作手艺的生长前进，到商中期龙的形象越来越详细。国家博物馆藏商中期的龙虎尊，其尊是正圆形。商中期以前的尊大多为三分法分型，也就是说此尊是由三块范对合组成一个圆形尊的型腔。由于此尊无鋬，纹饰的制作就不受鋬的限制，可以实现三对称浮雕纹饰的制作，龙首是划分铸造后安置上去的。在此尊的肩部一周，我们可以看到三条造形一样的龙，其首两侧各有一个立起的犄角，其体形似无足的蛇形。到商晚期至西周时期，青铜器上龙的纹饰多集中在鼎、簋等器口沿下的纹饰带中，龙身上已经泛起了足。只管各地青铜器造形有所差异，但口沿下纹饰带中龙的造形大同小异。这种征象一直一连到西周早期。在这一历史时期中，虽然存在着夔龙、应龙等差异的龙种，但从青铜器纹饰中是不容易区分的。仅以夔龙为例，《说文解字》：“夔如龙一足”。《山海经·大荒东经》中说夔是：“状如牛，苍身而无角，一足，收支水则必有风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔”。这里的“一足”，是只有一只足，照旧有一条夔龙就足？时至今日无人知晓。
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