邵富翁，宜兴川埠乡上袁村人，清代中后期嘉庆、道光年间，制壶各人，少年时就享有盛名，是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以浑朴见长，尤其在制精练形体，如掇球、仿古等壶，质朴庄重，威风凛凛特殊，更突出紫砂艺术质朴典雅的漂亮气息，他的壶“力追昔人，有过之无不及也”。他的作品在清代时，已被嗜茶者及珍藏家视为至宝，有“一壶千金，几不行得”之说。
后向行家咨询，无不以为它确是出自邵富翁之手，包浆时代印痕浓重，隐世多年的现世实属难堪，而且此种名目的壶险些没有先例，更鲜有人模拟。人似其壶，壶似富翁。如竹一样平常的气节，如钟馗一样的朴直，不以绳墨为念，甩脱匠气，以意为先。狷介易，浑朴难；自守易，率性难，这些看似矛盾的个性特征却集中体现在邵富翁一身之上，一壶之间。具藏家先容：这把紫砂壶系清末一位晋商二掌柜从杭州告老回籍时，带回了。它从一件初的居家用品，逐步成了颇有年头的老家什，几代相传。1966到1967年风盛，轰轰烈烈的“破四旧”运动也熏染到了西部山区，作为旧文化，老物件的它，也被拿到孙堡村东头的打麦场，和其他许多意味着旧时代的器材一起准备被砸掉付之一炬。本村社员郭建峰他爹望见，器材还能用，加上自己是贫农，就以家里做醋没有壶用为由，拿回家了。1987年藏家的娘舅去采购农产物，在老乡郭建峰家不经意的看到，主人说：是个器材，没有啥用。藏家的娘舅见其别致，有钟馗挡鬼镌刻像，就和老郭探讨，终以60块钱买下。随后搁抵家里的壁橱上，借钟馗权当驱鬼。2010年拆迁搬迁，整理旧物时随手给了藏家，自此之前，还没人知道它是出自名家之手的稀世罕物。后藏家请人几经掌眼，才认定它是制壶各人邵富翁的作品。隐匿多年，终于得以揭开它真正的身世之谜，和它灼灼生辉的艺术价值。
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另一则说的是：“富翁虽陶人，而性孤憋，自高声价，非值其困倦时，一壶千金几不行得。”，“有邑令欲得之，购选泥色招入署，啖以重利，留之经旬，富翁故作劣者以应。令怒而杖之，亦不畔暴也。”大意是：某县令得知富翁壶金贵，传富翁到衙门听命做壶，富翁不从，被衙役死打，皮开肉绽，仍不从;后是某师爷从中斡旋，富翁委屈胡乱捏些泥团，搪塞应付，给县太爷下了一个台阶。邵富翁制壶以挥扑见长，尤其在制精练形体，如掇球、仿古等壶，质朴庄重，威风凛凛特殊，更突出紫砂艺术质朴典雅的漂亮气息，他的壶“力追昔人，有过之无不及也”。其鱼化龙壶，伸缩吐注，灵妙自然。他的作品在清代时已被嗜茶者及珍藏家视为至宝，有“一壶千金，几不行得”之说。可见其时他的壶艺声誉之高。现有《鱼化龙壶》《龙头一捆竹壶》藏于南京博物馆。
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藏品名称：清道光 邵大亨制紫泥六方掇球壶
估价120.00到130.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2011年10月23日
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估价220.00到320.00万---成交价:RMB481.60万---成交日期:2010年11月21日
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邵富翁是清代嘉庆年间的紫砂艺人，作为紫砂史上毋庸置疑的制壶大师，其制壶功力特殊，虽英年早逝，所出作品却无不经典。他首创过一款名为“鱼化龙”的紫砂茶壶，雕以龙头鱼身，将“龙鱼互变”的意思完善地融入壶中，寓意中魁高升、飞黄腾达，创意极佳。圆形的壶体通作海水海浪图案，大开大合，虽简朴几刀刻划，却将翻涌海水刻划出来。立体雕出的龙首探出，将壶柄巧妙地设计为龙尾，壶腹为龙身，似蛟龙腾海，神情活现。由于鱼化龙壶构想得极为巧妙，厥后清末紫砂艺人黄玉麟也模拟邵富翁制作了鱼化龙壶，仅对壶形作了些许改动。黄玉麟所制的鱼化龙壶，砂质温润细腻，紫里透红。壶面浮雕鱼、龙、云、水与壶身完善无缺，刻划细腻，生动流通。以后各个时期紫砂名家都制作过形制细腻的鱼化龙壶，使之逐渐成为紫砂壶中的经典壶型，并得以延续和生长，终成为紫砂壶中的代表之作。
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