、釉里红瓷器
青花装饰创始于宋代,元代中期烧造的青花瓷,已相当完美,不仅在国内被广泛利用,并且。当时已远销国外, 这也充分说明 了元代青花器,已经经历了相当的发展过程。
元 青花鱼藻纹罐 高20cm
元代青花器的特征,大致有下列几个方面:
1.胎质: 胎质白重而坚,器壁较厚,由于含杂质较多,因而在胎上每多有铁褐色小点, 器底不施釉,称为糙底或砂底。在糙底上多有红色斑,传统上称为火石红。 胎质分粗细两种,一般来说官品 (当时还没有官窑和民窑之分, 故以官品呼之)胎质细腻,质坚,露胎处的砂底光滑,民品则较粗。
2.釉质:白釉泛青色,釉质欠润泽,透明度不高, 有青白釉和卵白釉两种, 卵白釉通常称之为“卵青”(卵青者是在白釉之上有点点乳白色的斑点, 如雪花)。积釉有时似泪痕。
3. 制作造型:元代青花大多为宽而较矮的圈足, 圈足的内边呈坡形, 刮削的棱角有力, 干净利索, 宽窄不齐。不仅器底不施釉, 有盖的器物盖内也不施釉。例如梅瓶和盖罐等,盖内都不施釉,器胎轮旋纹粗糙, 接合处有明显的接口, 元代菱花口大盘, 菱花瓣较窄。主要的器型有盘、碗、罐, 玉壶春瓶、梅瓶、执瓶等。四系罐, 扁壶, 折腰碗为元代特有的品种。 大盘的口径可达50cm以上。罐有带棱,有六棱,八棱,壶常做成带把的凤首状, 盖缸之盖常做成荷叶状。大器物均为节状,且接痕明显,一般不讲究修胎。
4.青花渲染:采用重涂方法,即渲染好的图案上再以青料重涂, 使青花色泽浓艳, 并且在青料上每多烧成氧化铁的黑色斑点,而且这种斑点凹陷较深。
5. 纹饰图案: 元代青花图案, 多分成几组,每组边沿还绘有分隔线条。例如瓶或罐有分成三组的器饰。(1) 肩饰。在肩部绘下垂的如意纹或莲瓣纹, 并且纹框内画花卉等, 这种肩饰较明代下垂度大;(2)中部每多画缠枝花或云龙,缠枝花的枝叶稀疏; (3) 近底下部大多画莲瓣纹, 纹内有画八宝或莲花等。线条坚挺流畅,一气呵成。精品中常能见到宋代院体画的影子, 民品绘画受北方磁州窑的洒脱、简练风格的感染,小中见大,意境深远。 描绘方法以一笔点染为主。也有勾勒点染, 线条较粗, 但工整规矩。花叶饱满, 但比例失调, 如花卉纹, 花大叶小, 或花小叶大。对称规整的葫芦形莲叶是元釉下彩的特征之一,叶子脉尖似蟹爪, 莲花呈无茎的麦穗状”有仰莲和覆莲两种。其纹饰布局繁密严谨。惯用多层连续的花边纹饰, 层次丰富协调。
元 青花云龙弦纹把盏 高11cm
元代青花器也有以青花为地,图案为白色花艾,武种青花地子因内凹县深,使白籼化朵心出,有的还用刀刘划花洲,使花洲更富有立体感。元代的鼎里红器与青花一样同属和下形,唯釉里红烧造工艺复杂, 难度极高。它是以氧化铜为星色剂,在C左石的还原焰中一次烧成,色彩华丽,纹饰工整,气氛热烈。由于铜对窑室中的环境要求严格,具有很强的敏感性,对人窑时放置的位置, 窑室内的温度与环境要求极高,故成品率低, 产量极少。
元 釉里红拱花波斯花卉帆船纹坛
元代釉里红系初创阶段,烧制工艺掌握不好,发色大多不够纯正,鲜红、暗红并存,其纹饰常有晕散,多用线绘装饰,线条生动,笔触酣畅有力,动静、刚柔相济。如这件元籼里红浮雕波斯花卉帆船纹坛属出口瓷,刀法粗犷流畅,甚为稀见,然而烧制中,釉里红颜色多有流失,发色也偏暗。其他特色与鉴定方法与青花一致。
