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此外,“中国古代字画”专场中,赵之谦《花卉四条屏》划分画牡丹、紫藤、金桂、梅花,寓富贵寿考祝颂之意。纵恣酣畅,威风凛凛夺人;墨色浓重而设色妍冶,是他精气神俱足,创作灵感与激情勃发的极精之作。生涯很是完善,曾经钱君匋珍藏。钱氏是近代篆刻名家,师法赵之谦,故一生收其字画印章多而且精,本四屏曾影印于他编辑的《赵之谦》画集里,更在《赵之谦字画集》等画册中多次出书并著录,是传承有绪的名作,终以977.5万创出佳绩。王鉴《春山烟霭》成交价为920万。徐渭《葡萄图》成交价位805万。
聂崇正先生在《谈清代的“臣字款”绘画》一文中,曾经将清代的“臣字款”绘画的作者分为四种类型,即宗室画家、词臣画家、宫廷画家和古玩画家,而蒋廷锡就属于第二类“词臣画家”。蒋廷锡善画花卉,得恽寿平余韵,多用逸笔,写生兰石小品独饶品质,遮掩坡石无不超绝,圣祖康熙尝临视之。张庚《国朝画徵录》成书于雍正十三年(1735),其中卷下有关于蒋廷锡绘画特点的纪录:“以逸笔写生,或奇或正,或率或工,或赋色,或晕墨,一幅中恒间出之,而自然洽和,风神生动,意度堂堂,遮掩坡石水口,无不超脱,拟其所至,直夺元人之席矣,士医生雅尚文字者,多奉为模楷焉。”
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《百种牡丹谱》中的行书戴临题于乾隆九年(1744)七月上旬,这个时候蒋廷锡已经去世十二年了,而乾隆帝特命他补题蒋廷锡《牡丹百咏》诗,可见乾隆两全之思。只过了一年,《石渠宝笈初编》编成,此四册便被收录其中,贮御书房,《百种牡丹谱》也终于实现了书画合璧。《百种牡丹谱》虽然在清末皇家倾颓之际一度流于宫外,却得有心之人珍藏多年,侥存于乱世。后来查抄文物,此册又幸收归于故宫博物院,杨仁凯先生《中国古代书画鉴定笔记》中也记录了当时文物鉴定组审查故宫代管书画中四册《百种牡丹谱》的情况,并添加了“大册好”的备注,后此册再次回归到藏家手中流传于今日。
蒋廷锡书法价值,《百种牡丹谱》每开都由戴临对题,戴临,字监之,官至户部郎中,以工书供奉内廷。唐英名著《陶冶图》即由戴临书写,王鸿绪等撰《钦定诗经传说汇纂》卷前有戴临书雍正《御制序》,还曾参与过《御刻三希堂石渠宝笈法帖》的校对,北京存有多块由他正书的石碑。如雍正七年(1729)的《金新达礼神道碑》由张廷玉撰文,戴临正书;乾隆八年王进玉墓碑》励宗万撰文,戴临正书。
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此外,从藏家亦或是买家的角度而言,若是要票选出为引人注目的买家,除封面男郎刘益谦之外,相较量以往所关注的“新买家入场”,在本季中国字画拍卖中,今世艺术领域的超级藏家王中军和张小军的入场竞买古代字画,成为临危不惧的“新买家”;而着手准备美术馆珍藏的苏宁电器也成为全场关注的焦点;不外令人瞩目还当属乐成竞买傅抱石作品的神秘买家,至今没有传出这件巨作的归身之处。
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