钧瓷在北宋臻于繁盛，自元末以后渐次衰败。明代成化年间有较精致的仿钧红釉瓷器，但不久便断烧。相传万历年间“钧”字因触犯了神宗朱翊钧的名讳，钧瓷窑厂被官府封闭，此后钧瓷生产一蹶不振。清代景德镇仿制钧瓷，雍正、嘉庆、光绪年间均有烧制，但主要集中在雍正年间，雍正七年（1729年）唐英曾派吴尧圃至河南调查钧窑釉料的配制方法，恢复了钧瓷的制作。
这时期的仿钧瓷，一是仿北宋的钧红釉，底部无釉，器型有小花尊、圆式洗、花盆、缸，各式瓶、碗、盘及鼓钉洗等，其中以仿北宋钧红鼓钉洗最为近似。二是仿以天蓝、月白釉为主，兼有涂以红斑的器物。雍正仿钧瓷，其造型和釉色极其逼真，但雍正官窑仿钧瓷大多有篆书刻款，较易识别。没有落款的雍正仿钧瓷，通过仔细观察鉴别，可看出还是带有清代的特征，其釉色浅淡而且较薄，底部大多涂有黑色釉汁，胎骨为白色，有的红釉偶尔出现绿色小苔点，其釉面较宋钧滑润光亮。
清代后期的仿钧瓷普遍演变成窑变釉，釉面变化丰富，色彩光亮鲜艳。光绪时，在河南禹州钧瓷世家中有卢氏兄弟开始恢复了钧瓷的生产，至19世纪初，卢氏烧制的钧瓷精品，形象逼真，釉质莹润，达到乱真的效果，因而有“卢钧”之称。但卢钧与宋钧相比也有明显的不同之处，其釉面没有“蚯蚓走泥纹”，窑变红斑发暗，不及宋钧自然。清末民国时的仿钧大多较为粗糙，器形不够规整，胎釉粗糙，呈色较差，与宋元钧瓷有较大差距。
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