深圳丁敬书法 快速交易 长期收购
大概在丁敬60岁左右,邻居家里失火,殃及丁敬家,丁敬家里收藏的书画等物品,尽数毁去,再加上父母及长子相继去世。于是,丁敬心情不好,常常借酒嘲骂权贵。于是,人缘越来越坏,自然贫困而又得不到接济,他所结交的也大都是如“扬州八怪”一样的落魄文人,比如汪士慎、高翔、金农等,丁敬于金石文字是真正达到了痴绝地地步,这也是他篆刻上取得卓绝成就的重要原因。他把所有的精力、物力、财力都投注到了金石篆刻与书画——也是他热爱的事业中去了,直至终老,丁敬始终不改初衷,一生勤于创作,著有《武林金石录》、《龙泓山馆诗钞》、《砚林集拾遗》、《龙鸿山人印谱》等。
显然,汉朱文不会这样处理,元朱文也不会这样处理,这是一种介于传统正规印式之间的一种审美样式,偏偏它也很美,为什么呢?汉朱文字形平正端方,元朱文全宗《说文》,这方印似乎用了小篆的字形,线条多圆转润泽,但却用了汉朱文的印式,四个字各不粘边,各有各的地盘。这实在是一方两边不靠的作品。先额外说一点,其实是字法上的考究。“岭”字本来要用“嶺”这是《说文》中有的字,但丁敬大师为了章法审美,选择了“阜”(即左耳边)字边一个令的奇篆,这个字在《玉篇.阜部》收入,解说是“与“嶺’相同,见《古文奇字》”,显然,丁敬大师是文字学大师,他用这个字,是经过考究的,而且用得巧,如果用了“嶺”,右上角就太繁复了,印面的空灵感肯定消失。我们把这方印放大了看:章法上的斜角呼应。这方印突出的观感是斜角呼应,这种章法特征汉印里有大量的作品可供学习,就是右上角与左下角,右下角与左上角形成疏密差异(当然,前面文章讲过,还有字形、结构、纵横、方圆、攲正、轻重、排叠、留空、朱白、残损、边栏界格的差异),以形成视觉呼应关系。因为呼应,有了节奏感和韵律感,自然而然就觉得美,如汉印中的这些例子:依次是冯未央印、赵太子丞、骑千人印、李木之印,呼应的元素类型虽然不一样,但显然它们的主体审美特征主要来源于斜角呼应。同理,名家印里的例子也很多,比如:依次是邓石如的灵石山长、赵之谦的赵之谦印,黄牧甫的百折不回,赵之谦的赵之谦印。其实例子还有很多,因为斜角呼应而使印面增加了韵律和节奏感,消灭了板结与滞塞。
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乾隆二十五年(1760年),金农于扬州作梅扇寄予丁敬。关于此事,丁敬《龙泓馆诗集》载:“老友金冬心以画梅扇自扬州寄我,复写近作五绝句于上,潇洒自得,致足乐矣。不知予之怀抱恶劣,阅之转增摧抑耳,辄以三绝句寄之。”丁敬三绝句如下:“新绿园林径满苔,故人犹寄画梅来。不知意蕊心花落,怎似江海壮丽开。”“杜老寻春时怕春,情多自是转伤神。老汉更苦筋还劣,数步欹危也困争。”“幽酸默恨水悠悠,但向遥空一举头。天意怜惆怅事,只教徐庚擅言愁。”诸云云类以金石字画互赠共赏的情形尚有许多,不难看出,二人早已视相互为伯乐、知音。
丁敬书法价格及图片,切刀刀法创自明代的朱简,但到了丁敬这里,他也有自己奇异的要领,他多以细碎短切,波磔前进,刀棱具见,圭角朗然的刀法为主的丁敬,使他的篆刻笔画泛起差异的升沉,籍以增添笔画的笔意和气韵,同时也增添了印面冶铸和剥蚀的金石气息。着实,我们现在看丁敬的作品,也有大量的冲切团结的刀法,完全视需要交替使用,可以说,从丁敬起,篆刻刀法才真正走上为笔法、字法、印风服务的蹊径。
近几年丁敬书法同类藏品成交记录:
藏品名称:丁敬行书恩荣五咏并小序镜框
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估价200.00到300.00万---成交价:RMB678.50万---成交日期:2016年6月12日
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藏品名称:丁敬隶书六言对联屏轴
估价30.00到40.00万---成交价:RMB151.20万---成交日期:2010年11月3日
藏品名称:清初丁敬刻印(瑞兽钮田黄冻)
估价100.00到120.00万---成交价:RMB115.50万---成交日期:2006年5月12日
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2011年上半年,在国家持续紧缩的财经政策压力下,国内的股票、期货、房地产、汽车等大型市场孤立难支、持续走低,部分难以维持的流动资金开始退出转寻其他出口。火热升温的中国艺术品拍卖市场自然成了这些热钱的,再加上金融投资机构的广泛介入,国内艺术品拍卖市场可谓遍地开花,迎来了十年来的业绩高峰。中国书画拍卖市场以257亿元再破单季成交记录,其中值得关注的无疑是齐白石《松柏高立图·篆书四言联》。这件拍出4.255亿元天价的拍品,不仅荣登中国艺术品拍卖总排行榜次席,也创造了中国近现代书画拍卖世界纪录。然而众所周知,这件作品原本是刘益谦分别收购后组合而成的,其中画作以800万元购于2005年,对联以1000余万元购于2009年,这件成本不足2000万元的齐白石珍品,在其巧妙的组合下净赚3.5亿的利润,可谓中国艺术品投资市场为成功的案例。
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