?倪瓒自题：庐山甫每见辄求作画。古玩五年四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝灯出此纸苦征画。时已惫甚，只得勉以应之。大痴老师见之必大笑也。倪瓒常去玄文馆与朋侪们谈诗论道，饮酒、吟诗、作画。曾画过一幅《玄文馆图》，写有《宿玄文馆》一诗。吟诗作画，会友谈道，这些虽然很雅致、很愉快。但他既是当家人，交租纳税、应付官府胥吏的诓骗，都得他出头露面。他不得不为这些“俗物”、“俗事”费心。有时三更在公庭期待，见到小吏也要折腰。他的《述怀》诗中写道：“钓耕奉生母，公私日侵凌。黾勉三十载，人事浩纵横。输租膏血尽，役官忧病婴。抑郁事污俗，纷攘心独惊。磬折拜胥吏，戴星候公庭。……”这种难以忍受的痛苦折磨着他，加之人到中年身体多病，越发重了他心田的忧伤。倪瓒又不善于理田治家，往往入不够出，不得稳固卖田产来输纳官租。
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他的《述怀》诗写道：“嗟余幼失怙，修养自尊兄。励志务为学，守义思居贞。闭户念书史，出门求友生。放笔作词赋，览时多论评。白眼视俗物，清言屈时英。富贵乌足道，所思垂今名。……”诗中叙写他闭门念书、出门求友、体贴时势、轻视富贵、追求今名。可见那时的倪瓒，也是生气蓬勃，盼愿自己有所作为的。然而，这样的生涯未能持久，在他二十三岁那年，长兄去世。接着，明日母（昭奎生母）也离世。他的生母尚在，需他服侍。于是，持家的重担就落在他的双肩。他便以诗画创作来排遣自己的伤心。常安坐清閟阁，忘怀尘俗，寄情字画。每当雨过天晴，就拄着手杖，在园里闲步，咏歌自娱，望见的人都称他世外仙人。有客人来，则热情接待，言笑风生。来客有张雨、陆静远、虞胜伯、周正道、周南老、黄公望、王蒙、陈叔方以及王觉轩父子、金坛张氏兄弟、苏州陈维寅陈维允兄弟等。他们都是倪瓒的至交挚友。黄公望年岁比倪瓒大三十七岁，从倪瓒《六君子图》题语里有“大痴老师见之必大笑也”句，可知他可能向黄学过绘画。黄公望曾用十年时间，为云林作《山河胜览图》长卷，于此可见黄公望对倪瓒的欣赏以及两人的深情厚谊。王蒙的年岁和倪瓒差不多，两人有相助的画作传世。各自的画作上，时有对方题辞。
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估价80.00到90.00万---成交价:RMB93.50万---成交日期:2000年11月7日
藏品名称：倪瓒等江春帖册页
估价40.00到60.00万---成交价:RMB364.00万---成交日期:2010年11月24日
藏品名称：倪瓒古木幽篁图立轴
估价40.00到60.00万---成交价:HKD100.00万---成交日期:2013年5月27日
藏品名称：倪瓒1372年作溪山亭子立轴
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估价30.00到40.00万---成交价:RMB64.96万---成交日期:2011年6月16日
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估价60.00到80.00万---成交价:RMB165.00万---成交日期:2005年11月5日
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估价6.00到9.00万---成交价:RMB97.75万---成交日期:2017年9月3日
藏品名称：倪瓒山水立轴
估价60.00到80.00万---成交价:RMB201.60万---成交日期:2011年5月28日
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倪瓒擅画山水、墨竹，其作品以纸本水墨为主，其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。倪瓒漫游太湖四周，行踪飘泊无定，足迹遍及江阴、宜兴、常州、吴江、湖州、嘉兴、松江一带，以诗画自娱。这时期，也是倪瓒绘画的鼎盛期。他对太湖清幽秀丽的山光水色，细心观察，领会其特点，加以集中、提炼、概括，创造了新的构图形式，新的笔墨技法，因而逐步形成新的艺术风格。作品个性鲜明，笔墨奇峭简拔，近景一脉土坡，傍植树木三五株，茅屋草亭一两座，中间上方空白以示淼淼的湖波、明朗的天宇，远处淡淡的山脉，画面静谧恬淡，境界旷远，此种格调，前所未有。构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹，风格“遒逸”，瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练，多年来伪作甚多，但很难仿出其萧条淡泊的气质。在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似（“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”）。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。明清时代受到董其昌等人推崇，常将他置于其他三人之上。在士大夫的心目中享誉极高，明何良俊云：“云林书师大令，无一点尘土。”王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒：“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”。倪瓒是影响后世很大的元代画家，其绘画开创了水墨山水的一代画风，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，其绘画实践和理论观点，对明清画坛有很大影响。
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