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清代是青花瓷的壮盛时期，尤其是康、雍、乾三代，青花瓷在工艺手艺、纹饰绘画、装饰技法上都有鲜明的时代特点。这一时期的青花瓷以惊人的数目、完善的质量到达了历史上的又一岑岭。从国产青料的加工提纯手艺水平进一步提高，到青花绘画西洋画法手艺特点的吸收，清代青花瓷在一次次的创新和刷新中愈发走向完善。加之官窑和民窑之问交流很是亲近，使得清代民窑青花到达了历史上的岑岭。文中青花摘枝牡丹螺旋莲花钮盖罐，通体施青白釉，釉层凝厚，釉面青亮，极为滋润。纹饰富厚，条理清晰，主题突出。该罐接纳变形莲瓣纹和回纹装饰。罐身的颈肩部为缠枝牡丹纹、忍冬纹，并有下垂的如意云头纹，云头纹内饰莲池纹，云头之间饰折枝牡丹纹。枝叶用青花渲染，白、蓝色交相辉映，具有极强的装饰效果，值得我们好好珍藏品味。
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青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定;釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，因此对窑室的烧成气温要求十分严格。由于青花和釉里红是性质不同、烧成条件不同的两种釉下彩，要使青花和釉里红都呈色鲜艳，烧制工艺难度很大。元代瓷器是中国陶瓷发展当中的重大转折点，在陶瓷装饰历史上有着划时代的意义。但因元代青花瓷器烧制时间短等原因使其存世量较少，元代青花釉里红作品更是少，存世也就更为罕见。元代瓷器是中国陶瓷发展当中的重大转折点，在陶瓷史上有着划时代的意义。但因元代青花瓷器烧制时间短等原因使其存世量较少，元代青花釉里红作品更是少，存世也就更为罕见。
元青花带盖大盖罐好坏分辨，元青花云龙缠枝莲纹盖罐统高58厘米。青花纹饰达十三层（含主体纹饰之间的界饰），加上盖上顶端的兽扭和大罐肩上的两个对应兽头共计达十五层纹饰。可谓纷繁复杂、上下叠加、主次分明、密不透风。一般元青花主体纹饰为一组，放在器型的开阔的部分如瓶、罐的腹部。这件大罐因为器型硕大，一组纹饰难以充满大罐的开阔的部分(人物故事多见是一层主体纹饰)。主体纹饰为两组。上层为云龙纹，两条巨龙一前一后向前腾飞，一条目视前方，一条回顾后望。两个兽头铺首将两条龙隔开各自成为纹饰的一部分。两条龙细颈长躯，轻盈飘逸。云纹云头似如意，云身如飘带，与腾飞巨龙相互映衬。下层的缠枝莲纹一气呵成，衔接自然，天衣无缝！莲纹寓意清廉高洁，出污泥而不染。辅助纹饰莲瓣、缠枝菊、杂宝等都是元青花中的常用纹饰。所用青料为苏麻离青，青花发色艳丽。因为钴含量高使得青花下沉，深入胎骨，有铁锈斑且凹凸感明显这件大罐丰肩溜腹小盘口，器型既端庄大气又俊秀挺拔。大罐盖子上兽扭是端坐着的一只狗。狗为忠义之宠，特别对于北方草原上的游牧民族蒙古人，狗更是离不开的亲密伙伴和朋友，既可驱赶牛羊放牧和狩猎，又可以看家护院。肩上的铺首有人说是狗头，有人说是狮首，但无论何种动物，有形必有意，有意必吉祥！统统称为瑞兽，既威严驱邪，又忠心护主。兽扭与铺首生动活泼，既增添造型的威严与庄重，又符合民族风格及审美情趣而显得更接地气。大罐的颈部还有一道出筋旋纹，与口沿的小盘口相互呼应，使器型更加灵动，更有生气。实为元青花中的大器精品。
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元青花釉里红镂雕盖罐接纳模印贴花的重大工艺，造型厚重典雅，威风凛凛弘大;装饰技法多样，纹样繁缛细腻，色彩蓝艳蕴藉，彩装饰和胎装饰技法获得完善的团结，青花和釉里红集于一器，白地蓝花与蓝地白花相映成趣;罐腹部纹饰接纳贴花技法，使器物的平面装饰又增添了几分镂雕艺术的立体效果，这种集多种装饰手法于一器的工艺特征，在珍贵的元代青花瓷中也极为少见，当为国之瑰宝。
元青花带盖大盖罐展览，元青花产物的烧造似乎突然成熟，没有发端和发的历程。天下上任何事物都有其发生和生长的历程，而元青花却没有。唐朝、宋朝几百年间，关于青花瓷不见实物、不见窑址、不见资料，到元朝突然泛起了大量细腻的青花器物，竹苞松茂，不胜枚举！元青花是中国陶瓷史上继宋瓷之后的第二个岑岭。也有资料研究批注唐宋时期泛起了些许青花瓷片，这更进一步说明晰它的神秘莫测。
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