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查士标师法沈周，一方面是向沈周本人学习，学习沈周的用笔，进一步富厚和强固从黄公望而来的用笔内在；另一方面主要是藉由沈周而上追宋元诸家，从学习沈周而获得综合传统的宽阔的学术视野。正如查士标在一则后记中所言：“白石翁……远接董、巨，一灯独朗，心手豁然。”日本京都相国寺藏有查士标康熙三十二年（一六九三）春天创作的《山水图》，其款有云：“摹北苑画，唯石田直追堂奥，偶出似乎，亦近其十一耳。”这里就说到学习董源绘画只有沈周能追其堂奥，查士标学沈周，实则通过沈周而上溯董源。“子久有大岭图，如未之见图，石田摹本临其轮廓，足称相助也。”这是南通古玩藏查士标康熙二十四年（一六八五）二月仿沈周临本而作《仿黄公望富春大岭出图》的款识，若是没有见过黄公望的原作，沈周的临本无疑是佳师法工具。上海博物馆藏有查士标康熙五年（一六六六）初夏所作《仿石田摹梅道人山水》，题云：“尝见石田先生画学梅道人，偶忆其法为之。笔趣森秀，居然町畦之外。华亭所云：‘非眼中有能者，不足与见之也。’”
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《溪亭独眺图》，画面近坡高树数株，中央为水面、石滩，远山部署在画面的顶端，接纳倪云林作品中典型的构图模式完成画面。山水景致荒寒，笔意疏简，书法学董其昌。画面上自题“溪亭独眺。时乙卯桂月写于待雁楼，查士标。”《东风江南图》，构图疏密明确，有条理。用笔以直勾方折线条为主，树石虽意旷笔疏却描绘精微，形似倪云林，但内在有所区别，后人评价查士标的画“风神闲散、气韵荒寒”。形成清劲明爽、文字简疏的威风凛凛威风凛凛。若是说倪瓒的画高逸、舒秀，那梅壑散人的文字之间简直吐露着潇散儒雅、闲懒荒寒的气韵，独具自家风貌，是查士标典型代表作。
查士标字画市场行情，查士标(1615到1698)，字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安(今安徽歙县、休宁)人，流寓江苏扬州。明末生员，家富珍藏，故精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初画家，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等字画家一起被称为“新安四家”。专事字画，家多鼎彝，及宋元人真迹，遂精鉴别。画初学倪高士，后春梅华道人、董文敏笔法。用笔不多，惜墨如金，风神飘散，气韵荒寒，逸品也。与同里孙逸、汪之瑞、僧弘仁合称四各人。晚年画益超迈，直窥元人之奥。朱漫堂不轻允许人，独以得其狮子林画册为快。说者谓其晓起迟，凡应酬，临池挥洒，必于深夜，不以为苦，八十余，尚童颜。商丘宋漫堂牵为之立传，并序行其诗。书法襄阳，极似董文敏。艺舟双揖评其行书为佳品上。
近几年查士标字画同类藏品成交记录：
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估价38.00到45.00万---成交价:RMB53.76万---成交日期:2011年5月23日
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估价35.00到48.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2012年5月15日
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估价60.00到80.00万---成交价:RMB86.25万---成交日期:2014年12月14日
藏品名称：查士标金农赵之谦翁方纲王文治何绍基...
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这些作品说明，沈周是查士标师法的一个主要工具，而对沈周绘画的学习，无疑富厚和增补了查士标对传统山水的取法方式和审美看法。沈周的山水以粗笔为多，但早期画风主要遭受家学并师承周臣等人，所作多为小幅，精工缜密；四十岁以后先创作大幅，继而普遍博览宋元各家，对董源、巨然、李成、范宽、米芾、李唐、刘松年、马远、夏珪、赵伯驹、马和之、赵孟頫、高克恭和“元四家”等差异门户、差异威风凛凛威风凛凛的作品都有涉猎，然后取众家之长而加以融会意会，自成一家。所作山水，以体现江南风物为主，抒发的是画家恬淡幽闲的情怀，追求的是画家平庸无邪的意趣，特殊是诗字画的有机团结，更进一步富厚和强化了文人画的特色。
查士标字画值钱吗，《秋山红叶图》扇画，作于“戊寅中秋前三日”1638年(崇祯十一年)的《秋山红叶图》(纸本设色，因画年久，今色已败。)《溪亭独眺图》藏品信息：立轴，纸本，纵131厘米，横37厘米，天津博物馆藏。作品赏析：画面近坡高树数株，中央为水面、石滩，远山部署在画面的顶端，接纳倪云林作品中典型的构图模式完成画面。山水景致荒寒，笔意疏简，书法学董其昌。画面上自题“溪亭独眺。时乙卯桂月写于待雁楼，查士标。”时在清康熙十四年(1675)，作者时年61岁。钤白文方印“士标之印”，朱文方印“二瞻”，迎首钤朱文长方印“梅壑”。
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