长期收购黄宾虹书法 大量收购
清末民初群星璀璨，黄宾虹在西画攻击和文人画式微的文化配景下，选择坚守本土文化态度，以追慕洪荒的顽强在传统内部寻找突破，依附技进乎道式的渐修，终将道德、学问、艺术打成一片。之后，黄宾虹在书法领域开创的精神风骨由林散之完成接续，并取得瞩目成就，归纳二人治艺的配合特质，无不植根于对传统的信心和修养：寓艺术追求于传统文化之中，寓个性生命于传统精神之中，寓诸艺兼修于身体力行之中。时过境迁，现在书法泛化生涯语境被彻底消解，庆幸艺术史留下这“下世洪荒的信息”，让我们对甘于寥寂扎实殉道的纯粹和热忱怀抱由衷敬意。
黄宾虹行文中枚举的“匀称整齐”和“不齐之齐”是书法艺术中常见的两种秩序形式，前一种相对简朴，后一种相对重大，或者说高级，高就高在是在运动转变中实现平衡与协调。对黄宾虹来说，字画同源不只存在于看法中，他先是“以书入画”，后又“以画入书”，理论实践同参共悟，岂论早期的平拙照旧晚年的老健，贯串始终是上古时期“未知有法，而法在其中”的自主率真誊写，完善印证了中国传统文化重“和合”的艺术头脑。
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在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是栖身在北京的花鸟画匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的画家黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非统一样平常。黄宾虹1865年生于浙江金华，卒于1955年。名质，字朴存，善于山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。50岁以后，他的画风逐渐趋于写实，80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。黄宾虹晚年的山水画，所画山水层层深挚，威风凛凛磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。由于黄宾虹在美术史上的突出孝顺，在他90岁寿辰的时间，被国家授予“中国人民优异的画家”称谓。
黄宾虹书法展览，黄宾虹（1865年1月27日——1955年3月25日），原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，生长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后更名字，字朴存，号宾虹，别署予向。近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，摹仿家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。
近几年黄宾虹书法同类藏品成交记录：
藏品名称：黄宾虹大盂鼎铭文手卷手卷
估价380.00到580.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2014年5月17日
藏品名称：黄宾虹1952年作青城山掷笔峰立轴
估价400.00到500.00万---成交价:RMB805.00万---成交日期:2012年12月3日
藏品名称：齐白石黄宾虹溥儒等年作...
估价咨询价---成交价:RMB990.00万---成交日期:2004年12月26日
藏品名称：黄宾虹1946年作五十万卷楼图立轴
估价350.00到500.00万---成交价:HKD1184.00万---成交日期:2015年4月6日
藏品名称：黄宾虹1934年作春山积翠立轴
估价500.00到600.00万---成交价:RMB672.00万---成交日期:2010年6月4日
藏品名称：黄宾虹挹翠阁图立轴
估价500.00到600.00万---成交价:RMB1012.00万---成交日期:2014年11月15日
藏品名称：黄宾虹丁亥（1947年）作武夷山水立轴
估价600.00到800.00万---成交价:RMB2127.50万---成交日期:2017年12月18日
藏品名称：黄宾虹1925年作山水手卷
估价220.00到350.00万---成交价:RMB588.00万---成交日期:2012年2月11日
藏品名称：黄宾虹溪山风露立轴
估价520.00到800.00万---成交价:RMB598.00万---成交日期:2014年11月20日
藏品名称：黄宾虹甲戌（1934）年作黄山图立轴
估价600.00到1000.00万---成交价:RMB1127.00万---成交日期:2014年7月4日
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作为本季春拍扛鼎之作之一，潘天寿《耕罢》是画家博物馆级的经典巨制，融合了画家鲜明的小我私人语汇。作品从8800万元起拍，经由多轮竞价，终以1.59亿元成交，创下本场拍卖价格第二高。
李可染红色山水经典巨制《雄关漫道》以5500万元起拍，经由强烈竞争，终以8797.5万元成交。傅抱石的作品一直是拍卖场上的明星，《早随烟月上瞿塘》是画家在金刚坡时期的经典作品，终以8050万元成交。
黄宾虹书法评估，宋朝至清朝，书法威风凛凛威风凛凛一直受文人书法理想所左右。黄宾虹的“民学观”无疑打破了这一局限，包容了碑派取法中无名氏书法无法在“书法——人格”这一命题中找到归属。而对于清代以来已有的碑派理论取律例模，黄宾虹还进一步拓宽外延，以为可上追至三代且不囿于碑帖之划分。以是，拥有这样的国学秘闻和美学取向，黄宾虹的书法自然生长出和通俗书家信法及通例画家信法差异的面目。
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