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2、“吾书无所不临”.人们对于书法的学习要领不尽相同，多数提倡初学者“习昔人书，必先专精一家”。董其昌则否则，一先便转益多师，初的三年中就换了数位书家和字帖。之后学习的规模越发普遍，不时的从朋侪处借临昔人名迹，其曾经狂言不惭的说：“吾书无所不临仿。”
虽然董其昌学书“无所不临”，但特重真迹，谓“字之巧处在用笔，尤在用墨，然非多见昔人真迹不足与语及此窍也。”以为只靠学习碑石刻帖，只能获得形骸。米芾是董氏崇敬之书家，其曾提出：“石刻不行学，但自书使人刻之，已非己书也。故必须真迹观之，乃得趣。”董氏之论与之如出一辙。于是董其昌千方百计的寻找前贤真迹举行摹仿，不用说晋唐墨迹，就是宋元佳作也从不放过。每当真迹得不惠临写时，会魂牵梦萦遗憾不已，一有机缘幸会，则不辞劳怨手摹心追。右军《官奴帖》墨迹为难堪的唐响拓，其梦想二十余年而不得借临，后在吴太学处看到。
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因他对苏东坡之书略有微词，谓“坡公书多偃笔，亦是一病。”由此其所追求的“锥划沙、印印泥、屋漏痕”的想想得以实现，其用笔所提倡的“巧妙”也由此而出。较量起来董氏更重视结构，他以为再好的用笔也要通过“结字得势”去实现。
钱泳书法展览，以为唐书不如晋、魏，遂仿《黄庭经》及锺元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。凡三年，自谓逼古，不复以文征仲、祝希哲置之眼角。”董氏遭受攻击专意临池，一发不行摒挡，三年便大见成效，自意为逾越了祝允明、文徵明。
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深圳收购钱泳书法成功案例
董氏自负的认为，自己所临颜书能形神兼备，而米、赵因下临写功夫少而难登堂入室。因此他每当获得重要范本后，便反复临习烂熟于心，故以善临称颂书坛。其友洪黄门得有摹本褚遂良《西升经》，遂以相赠。且曰：“子临百本，使马骨追风画龙行雨，以一本见酬。”由此可见，世人对董氏的临书认可度之高。
钱泳书法市场行情，董其昌有非常好的笔性，临古帖往往能得其精髓。他曾拿所临右军《十七帖》给大书家邢侗看，“子愿谬称合作，请多为之，足传耳。”这种能在临帖中直摄古帖神魄的能力，当然是成为一个书家必不可少的素质。
董其昌“折肉还母，折骨还父”以禅喻书生动深刻，神话中那吒重塑莲花法身，是佛教中的“涅槃重生”，达到了“跳出三界外，不在五行”的境界。书法若能达到将所学的一切法度规矩摒弃于九霄云外，不留半点前人技法规矩的束缚，“别无骨肉”“自现一清净法身”，使书法在“无法至法”中“涅槃重生”，从而达到了真正的独树一帜自成一家，这应该是书法的高境界。董其昌一生都在苦苦的追求于此，不难觉察到其对书法“涅槃重生”的迫切。其能以“古淡”精神特色独立书坛，毕竟高出侪辈些许，真可谓不愧于古人。
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