关良油画 长期收购 交易不收费
学画不久，他又迷上了提琴，又在一位善提琴的日本人川操一君先容下，逐日步行3公里外去学琴，而且坚持黎明后到校前一小时，热情不亚于学画。在日本五年，关良一丝不苟地拉完了霍曼的几册训练曲，速写堆在墙角高过1米厚，脱离日本时，他对自己说「要一生保持生气，以艺术为生命，才不辜负五年艰辛岁月。」关良创水墨戏曲人物画科和他一生爱看戏有关。清代苏州画家胡锡王(1858到1890)宇三桥，也画过戏曲人物，但只是无意为之。关良未必是受他的影响。纵然是关良看过胡三桥的戏曲画，受到一点启发而终生以画戏曲人物为业，也是正常的。由于水墨戏曲人物画是从关良先形成民俗，现在画家画戏曲人物是受关良的启发和影响，而非受胡三桥影响和启发。这正如明朝的建设者只能是朱元璋，但比朱元璋起兵更早的将领许多，如刘福通、郭子兴等等，可是他们却不是明朝的开国天子，只有朱元璋是。关良也是有宿慧的，他学的是油画，油画有特色，用之于水墨画，也就自有特色。而且，他选择的戏曲人物，自己就有国画的因素，戏台上的人物，髯毛、衣着、脸谱，国画中的文字、色彩、线条，概略都在其中，便于用水墨形式去体现。不像大自然中的山水、花鸟，其中不光没有文字，而色彩也必须提炼、归纳综合、分析，再用文字去体现才行。关良选择的戏曲人物--是以前无人画此科，他是开拓者;二是便于使用水墨等体现，只需直接借鉴工具，不必过多地借鉴绘画，这就阻止了和前人画类似。这是他的智慧，也可调走了捷径。
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关良油画该怎么收购呢
在刚刚过去的2014年，关良作品迎来了为风光的一年。特别是在上海明轩的拍卖会上，关良在1978年创作的《东郭先生受教图》，估价350万至500万元，成交价为1552.5万元。而在今年的1月13日，关良从上世纪40年代到1986年逝世前的作品100余件，涵盖戏剧人物油画等等。然而，在上世纪90年代中期，关良的作品并不受到市场热捧；1997年《孙悟空大闹天宫》手卷在上海拍卖行秋拍会上约八万元成交，这已经是当时关良中国画作品的高价。在不到20年的时间里，关良从一位拍卖市场上的二线画家，一下子成为了藏家追捧的对象。这个过程，无疑是值得我们研究的。
关良油画出售，在2015年上海举行的一场拍卖会上，关良的一幅《钟馗图》估价40万至60万元，成交价为115万元。虽然在关良作品的拍卖中，这并不算什么高价，但是因为其买家是刘益谦而备受市场的关注。
近几年关良油画同类藏品成交记录：
藏品名称：关良1986年作戏曲人物手卷镜心
估价30.00到50.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2013年12月2日
藏品名称：关良朱屺瞻1979年作闹桃图立轴
估价90.00到120.00万---成交价:RMB103.50万---成交日期:2013年6月13日
藏品名称：关良火焰山镜心
估价12.00到25.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2013年5月11日
藏品名称：关良1980年作孙大圣立轴
估价60.00到80.00万---成交价:RMB246.40万---成交日期:2010年6月18日
藏品名称：关良钟馗接福立轴
估价25.00到35.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2017年5月27日
藏品名称：关良长耕不辍
估价80.00到150.00万---成交价:HKD118.00万---成交日期:2018年4月2日
藏品名称：关良1983年作钟馗镜心
估价68.00到88.00万---成交价:HKD327.75万---成交日期:2014年4月6日
藏品名称：关良灵岩山
估价350.00到450.00万---成交价:RMB517.50万---成交日期:2012年7月7日
藏品名称：关良庚申（1980）年作大闹野猪林镜片
估价80.00到120.00万---成交价:RMB195.50万---成交日期:2013年12月23日
藏品名称：关良1950年作北海白塔
估价120.00到180.00万---成交价:RMB155.25万---成交日期:2011年12月16日
深圳长期收购关良油画 市场价格
1917年，关良东渡日本就读于东京太平洋美术专科学校，师从藤岛武二和中村不折。两位老师都曾留学法国深受印象派影响，故教育学生要扎实西洋写实主义绘画基础的同时要带进现代主义艺术新因素。留学时代关良加入了老师中村不折所在的“太平洋画会”，先接触到新兴的现代主义艺术门户。20世纪20年月，关良先把油画中的中国意味作为自己探索目的，他对中国传统文化精神的深刻体悟，使得他在研习西画初始就清晰的熟悉到，具有中国意见意义的油画才是中国油画生命力之所在。
关良油画成交价格，与此同时，20世纪上半叶动荡的时势也令关良忆及年幼时无忧的观戏印象，他先熟悉到京剧才是体现中华民族文化特色的艺术，并抛开自古以来对戏子的世俗私见，花招曲人物作为文人画的取材内容，成为此科的开山者，自此他收支各大戏剧舞台，带回大量戏曲人物速写，为日后创作积累了鲜活的素材，他说：“眼磨亮了，把角色、演员两层心灵都读透，由通而化，水到渠成”。随着对戏曲学习的深入，关良的戏曲人物从早先的机械、生涩到先从情节思量，以静写动，从静态写生转化为动态的戏画，但他并未拘泥于详细的情节体现，而着力于对其明确和感受，并向传神靠近。为此郭沫若曾题道：“良公画舞台人物，可谓惟妙惟肖......盖亦写人生舞台面乎!”。
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