新具象油画的发生和生长有着深远的意义，通过九十年月绘画普遍的前卫性实验，中国绘画基本上完成了油画真正意义的本土化，而且在艺术实验的层面将油画带入了今世艺术的领域，这是九十年月新生代绘画的一个优异孝顺。中国今世绘画的主流，虽然威风凛凛威风凛凛多样，但这不故障我们从中去发现一种配合的新的倾向——新具象倾向。
薄膜覆着在身体上从而使平滑的身体充满升沉的褶皱，散落的巨细纷歧的光斑使完整的身体形象破碎开来，这些细节都被石冲极尽精微地再现在《物语》的画面中。这些细节即是作品体现的内容，只管很难说褶皱和光斑有什么明确的指向意义，但正是从对褶皱和光斑的描绘先，石冲以后的艺术创作发生了一定的转型。若是说，在《物语》之前的作品，石冲较多借鉴了行为、装置和综合质料的创作手法，将身体与种种着实的物质形象并置在一起，而使身体及物质形象由生涯中的原初语义向另一种语义转换。那么，在《物语》之后，石冲则强调身体与种种虚幻物质，如光、空气和水的团结，由种种虚幻物质发生的痕迹，使得身体形象越发处于扑朔迷离的视觉状态中。而且，从《物语》之后石冲的写实技巧进一步突出誊写性的体现，强调笔意笔痕与形象自然天成。这些都意在强调绘画自己的语言特性及视觉体现魅力，使绘画体现更纯粹，也使绘画美感更鲜明。
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如果说，在《物语》之前的作品，石冲较多借鉴了行为、装置和综合材料的创作手法，将身体与各种实在的物质形象并置在一起，而使身体及物质形象由生活中的原初语义向另一种语义转换。那么，在《物语》之后，石冲则强调身体与各种虚幻物质，如光、空气和水的结合，由各种虚幻物质产生的痕迹，使得身体形象更加处于扑朔迷离的视觉状态中。并且，从《物语》之后石冲的写实技巧进一步突出书写性的表现，强调笔意笔痕与形象自然天成。这些都意在强调绘画本身的语言特性及视觉表现魅力，使绘画表现更纯粹，也使绘画美感更鲜明。如此而言，2002年完成的《物语》在石冲个人的创作历程中是一件有着特别意义的作品。
石冲油画价格及图片，石冲的作品表明，艺术创造不只是为了真实再现某个客观事物，以便人们迅速识别它。艺术家的创造才能体现在，他能够在对事物的敏锐直觉中将纷繁复杂的思维活动变得清晰而有序，从而使某种观念稳固下来，使他人在观看时对事物持有新鲜感及好奇心。
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估价咨询价---成交价:RMB1650.00万---成交日期:2007年5月31日
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估价220.00到280.00万---成交价:RMB292.32万---成交日期:2008年7月6日
藏品名称：石冲2003年作人体
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藏品名称：石冲2003年作人体
估价45.00到60.00万---成交价:RMB76.16万---成交日期:2010年6月6日
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受西班牙画家塔匹埃斯的影响，石冲在具像绘画的基础上，运用写实油画摹写综合材料作品。在他富有代表性的作品《被晒干的鱼》、《行走的人》中，干鱼、人物综合为舞台化的场景设计，样式手法超越了一般绘画因素的综合，而具有雕塑、绘画、工艺制作等多面性的表达。在《某年某月某日的肖像》、《物语》系列作品中，则用高超的油画技巧完成了对行为艺术的形态替换。
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于是，从一开始，中国观念油画就必然要在这两者之间做出调解——以“写实主义为基础的视觉表达方式”进行“主体观念的引入”。当然，这也天然决定着此时观念绘画的创造者大多为出自学院系统的学生或毕业不久的青年艺术家，对于写实技巧的娴熟和思想活跃的反叛精神让他们次第书写着自己对于八十年代中国现实的个体感知。因此，中国观念绘画从其产生之初便自然显现出“保守性”和“前卫性”的双重倾向。它在西方前卫艺术的观念取向和中国美术状态之间相互取舍，彼此弥合，终实现了观念艺术经由本土转化在八十年代的落地，继而在九十年代达到发展的高峰，并在新世纪以来依旧持续着其自身在媒介、观念或语言上的演进。
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