程十发于一九八七年阴历十二月创作的此幅《大吉大利》。画面中公鸡、母鸡以致于鸡雏的描绘，没有显着的嚣张、孤苦与霸悍，但于圆拙憨厚中，自有闲庭信步、自信满满的淡定与从容，特殊是画家对眼睛的处置赏罚，圆润、明亮，不污浊，有温度，有生气，有情谊。程十发先生的童年，是松江的水乡市井，生涯情形给他送来的天下，是20世纪江南古玩底层一样平常的牛羊马鹿鸡鸭鹅，商铺小贩乌篷船。这是他的本色，也是他绘画的源头。故而，十发先生以鸡母题的绘画，既与他童年时代的生涯履历有关，也与他以鸡为母题的绘画取意有关的。
至明代，始盛行诗字画的拥抱，就是把诗文直接题于画面。作者题诗词章句于画面，藉以渲泄绘画形象所未能尽达的情绪胸臆。例如，唐寅的一帧仕女画，由于有了“多数谁不逐炎凉”的题诗，也便使此画顿增一层耐人品味的深意。自古以诗意、画境为美之，而汉字与图画的自然亲缘关系，又使得汉字书法能经线条的抑扬顿挫、字体结构的转变组合，显示其艺术浏览价值。不妨说，中国书法已具现代审盛友谊的抽象绘画艺术特征。精妙的书法，给画面注入了一份别致的灵气。
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戴敦邦擅中国人物画，工写兼长，多以古典题材及古装人物入画，所作威风凛凛弘大，文字雄健豪爽，形象生动传神，生涯气息浓郁，画细腻俗共赏。作品曾多次入选国内外大型美术作品展览及在多种专业报刊上揭晓。戴敦邦深受中国传统文化的熏陶与濡养，他的画有着奇异的威风凛凛威风凛凛，有着中国民族艺术的精神，正如蔡若虹先生所说：“戴敦邦画了许多画，一连性的插图以及四扇屏等等。他的作品难堪之处，是始终不脱离群众，始终说中国话（虽然有两三种差异的声音），始终不随着外国画家的屁股后面跑。他没有强调百花齐放而不提为人民服务，为社会主义服务，他是一个真正的爱国画家。”
戴敦邦字画好坏分辨，吾以画为生，画以吾为友，自成年以来，醒梦诱惑，险些尽在一个“画”字。此种澹然生涯，或许在旁人眼里，犹似闲云野鹤，无拘无束，着实其中甘苦，唯心独知。春景秋阴画卷裹，情丝意绪文字中。这多年来，吾之所绘，大凡二类。一是使命之作--恪守职责，谨尽义务，虽有即兴自得之墨，而简陋循源依本,中规中矩,不敢以谬误人。至若应卯应酬，偶而为之，停笔辄不记怀。二是以中国古代文史为题材之作——始缘于书报界嘱约，恰合吾素常志趣，于是渐成创作重心所在，用力亦勤。
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此外，“四大名著珍藏版”还增加了一些新的内容——实用图表。编辑细心研究每部名著的特点，有针对性地编制了6幅图表，既实用，又不乏美感。把书中复杂的内容化繁为简，帮助读者扫除阅读障碍。戴敦邦，1938年生，画家，号古玩艺人，江苏镇江丹徒人，1956年毕业于上海师范学校，任《中国少年报》、《儿童时代》美术编辑，1976年入上海工艺美术研究所，后担任上海交通大学人文学院教授；擅人物，工写兼长，多以古典题材及古装人物入画，主要作品有：《水浒人物一百零八图》、《戴敦邦水浒人物谱》、《红楼梦人物百图》、《戴敦邦新绘红楼梦》、《戴敦邦古典文学名著画集》等；连环画代表作品有：《一支驳壳枪》、《水上交通站》、《大泽烈火》、《蔡文姬》等。
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