比之前人对“师造化”的泛泛而谈，邹一桂的阐述更加系统深入，表现出天人合一的宇宙观和向北宋院画注重理法回归的倾向。还指出“学书不学晋，终成下品”，“花鸟一科，当以唐之边鸾，宋之徐、黄为古今规式”，“直追晋、宋、且架徐、黄而上，亦见文治之隆”。他对一改唐、宋风貌的明人绘画提出异议，“至明而绘事一变，山水花鸟皆从简易，而古法弁髦矣”。认为明人画“要皆落墨谈色，写意而不能工致”。他大力推崇唐宋绘画的工致和理趣。
其中，据《中国历代画目大典》所载，认为《炀帝夜游图》是元代画家任仁发所绘。目前学术界对此尚未有定论。据史料，任仁发为元代杰出者，其人虽究心水利，学擅专门，却亦工书法，长绘画。后世认为“其工力足与赵孟頫相敌”。“用笔逼龙眠”、“法备而神完”，在当时享有盛誉。
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中央美术学院博士王健曾对乾隆《德州行宫示山东巨细吏》做过详细考证。他以为：这是一件可以被称为具有“训示”性子的乾隆御笔书法作品，乾隆帝于乾隆二十二年即公元1757年在山东德州行宫写给德州诸位仕宦的诫语。从诗文的内容上看，此卷前半部分略有遗失，在《钦定南巡盛典》卷三和《御制诗二集》卷六十六有该文的全文著录，此作的名称为《德州行宫示山东巨细吏》，所遗失的部分文句为“未敢深宫自宴居，省方展义毎厪予，按程”。以后卷上的文字可见，专心良苦的乾隆天子对于当地大臣们的申饬和体恤黎民“万民得所乐”一类的太平理想，体现了乾隆心目中的古玩面目。从书法艺术的角度来看，此作大的特点是尺幅重大，笔法随意自然。此作以大字行誊写就，用笔连贯，巨细匀称。萧洒圆融的笔锋，颇有赵孟俯和董其昌的影踪，但在乾隆喜欢和追法的赵孟俯、董其昌的书风基础上更融入了他小我私人的个性特征。因此，这件作品对乾隆御笔书法的研究，具有标本意义和研究价值。
近几年邹一桂字画同类藏品成交记录：
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估价100.00到150.00万---成交价:RMB112.00万---成交日期:2010年12月13日
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估价18.00到30.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2017年12月8日
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藏品名称：邹一桂花开竞艳册页（八开）
估价50.00到100.00万---成交价:HKD62.50万---成交日期:2017年5月29日
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估价200.00到280.00万---成交价:RMB369.60万---成交日期:2010年12月4日
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此外，《炀帝夜游图》在今年由辽宁省博物馆、山东省博物馆、保利艺术博物馆团结举行的“宋元明清——中国古代字画大展(四)”中亮相，其旧函原装原裱，亦令人称本幅《菊石图》是乾隆十一年七夕邹一桂应和乾隆御制诗所作。七夕前后，乾隆作《西蜀》诗，云：“西蜀未吟传杜甫，东篱兀对想陶潜。凄清自领闲风露，不作争时与附炎。”并将此诗题于画中。只管乾隆御题画作多见，但或为完全拟意之作，或无和诗，能云云幅精彩的，似只得数见。乾隆之后，嘉庆对父亲这次独具匠心的画上问答似乎很是赞赏，故在修《石渠宝笈三编》时，将《菊石图》延入其中。而乾隆所作诗，则划分收入《高宗御制诗文全集》和《高宗御制诗文浏览》。
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