用笔应有实力。所谓力透纸背，这应是用笔的要素。元人王蒙用笔有实力，倪云林说他“笔力能扛鼎”，可见实力之大，黄宾虹讲“用笔须重，如高山坠石”。这些都是讲用笔要重。昔人中，宋人用笔较重，元代的王蒙、明代的沈洲、蓝瑛，清代的王原祁、石涛、石溪八大，近代的黄宾虹等都属用笔较重的一起，元代之后，文人画兴起，文人画家追求平庸无邪萧散简远，要脱尽纵横习气，阻挡刚硬，力主柔淡，董其昌更将此作为划分南北宗的一个主要的尺度，董的朋侪陈继儒对此诠释的很是简朴明确，“文则南，硬则北”。以是文人画家用笔多数较清淡，如董公望、倪云林、董其昌、恽寿平、渐江等都是典型的用笔较轻的一起。可是，好的用笔应该能轻能重。黄宾虹讲：“笔力透入纸背，是用笔的第二妙处，妙处还在于笔到纸上能押得住纸，画山能重，画水能轻，画人能活，方是押得住纸”。好的画家都是能重能轻，如范宽、王蒙、王原祁、石涛等人都是重中有轻，黄公望、倪云林等是轻中有重。重中有轻、轻中有重、重而不板、轻而不浮、重而舒朗、轻而浑朴，这才是我们应起劲追求的。
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用笔的快与慢本源于性情，但也与体现的内容有联。历史上画得快的画家约莫当属吴道子，据纪录他在大同殿壁画嘉陵江三百余里山水，一日而毕，李思训图之，累月才成。或许是用笔较快以是称“吴带当风”。李可染先生主张用笔要慢，他讲：“线的基本原则是画的慢、留得住，每一笔要送到底，切忌飘，要控制得住”.他说他原来作画行笔很快，拜师齐白石后才发现齐白石作画基础不是什么“一挥”而是很慢，以是他改变了已往的画法。作画过快容易滑，难到达力透纸背，作画过慢容易滞不易流通自然，以是应该快慢适当，元人中，黄公望用笔较快，故萧洒，王蒙用笔略慢，故浑朴。作画可有快有慢，但不应忽快忽慢，这样不易平稳。以是应注重掌握用笔的节奏和韵律。
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自古以来，桃花在中国文人的情调生涯中占有很高的职位，无论是踏春、赏春、游春、咏春、伤春，它总是历代诗人、画家的主要题材，在穿越时空的岁月中，给后人留下了许许多多桃花的绝美佳作。阳春三月，桃花壮丽，古今名家笔下的桃花更是各具神采，为我们送来不尽的春意。让我们借助画家、诗人的神助妙笔，一同去浏览诗画中的青春！
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