明朝隆庆五年（1571年），17岁的董其昌加入松江府会考，因松江知府衷贞吉以为董写字太差，只得第二名。以后立志临池，从学于陆树声、莫如忠等。董其昌在翰林院的几位馆师，如韩世能（1528到1598）珍藏极为富厚，有众人熟悉的苏轼《寒食帖》、王羲之《快雪时晴帖》、怀素《自叙帖》等，使得董其昌可经常浏览与摹仿名迹，再加上起劲地学习与创作，终成为影响书坛的重量级人物。清代康熙帝亲爱董其昌书法，一生临写董字甚丰，更遍搜董氏真迹。董其昌是晚明字画界的焦点人物，在创作、珍藏、理论方面都是当世翘楚，而且影响子女极深。
董其昌是中国艺术史上一位承上启下、举足轻重的人物，追随者不行胜数。从明末到清初很长的一个时期里，字画艺术一直笼罩在董其昌的影响之下，甚至像傅山、朱耷等个性强烈的字画家，早年也曾学过董其昌书法。董其昌书法还受到康熙天子的热捧，遂使董书和学董之势在康熙一朝郁勃不衰。而在今世，董其昌书法也成为“新古典主义”书法的主要源泉。
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董其昌书法交易好去处在哪里
董其昌在中国字画史上，有着主要的职位和影响力，主要源于他提出的画分南北宗论，列出了唐宋以来山水画的两种威风凛凛威风凛凛及画法系统，以画家李思训、赵伯驹、马远、夏圭等代表北宗，关仝、董源、巨然、米家父子等为南宗，以两宗艺术特点来梳理出一条山水画的画系脉络。董其昌书法结构字体源于晋人，至清朝康熙、乾隆两位天子，对董书倍加推许，以其书体为宗法，满朝士官皆学董书，对后世书法生长史影响深远。
董其昌书法展览，董其昌行草书法《秋间帖》董其昌字玄宰，号香光居士，松江华亭人，官至南京礼部尚书，谥文敏。世称“董香光”、“董文敏”、“董华亭”，在明末以字画名重海内。用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也很是考究，枯湿浓淡，尽得其妙；威风凛凛威风凛凛萧散自然，古雅平和，或与他终日性情和易，参悟禅理有关。许多作品行中带草，轻捷自若而风华自足。董用羊毫笔，其头甚长，约一寸七、八分，又略丰美。所谓毫毛茂茂，但笔尖瘦耳。此写巨细书笔也。写小楷、小行，或微杂紫毫，或竟用紫毫。若论匾额，宜用羊毫之大者，绝不用棕与猪毫。
近几年董其昌书法同类藏品成交记录：
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董其昌书法目前的市场行情怎样
董其昌书法作品欣赏《浪迹先生碑》附跋董其昌有句名言：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。”这是历史上书法理论家次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法，起了很好的阐释和引导作用。若问明代诸多书法家当中谁的影响力大，可能多数人都会不约而同地说：是董其昌。在中国几千年书法史上，董其昌可以说是一道重要的分水岭。
董其昌书法价格及图片，中国传世书法名帖，千百年来几经沧桑流转有序。通过那些各具特色的名字题跋和历代印记，使我们真切地感受到它们极富传奇的身世与经历。这些历史的收藏家、鉴赏家留下的迹痕，经过岁月的洗礼，已经和作品本身融为一体。
因此，在书法史理论上，他仍被尊称为“帖学传统的后一位大师”。但是，他强调并实践的这些书法理论，却引领了一代风气。如他的下属王铎，更为激进。同时，追求“奇”的滥觞，也隐隐给后来的碑学提供了一道曙光。不过我认为，我们讲董其昌，意思还是在入门。对于现在的书法学习者来说，首先要明白的是“字须熟后生”。先老老实实地习帖、练字，然后再去追随历史烟云中远去的大师。
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