祝允明（1460到1526），字希哲，號枝山。江蘇蘇州人。五歲能寫徑尺大字，擅長各體，而以狂草為。此卷以小楷臨〈黃庭經〉，此經是玄门修習養生的主要文籍，主旨在服氣以養精神。以韻語形貌人體五官、臟腑等形象作用，謂存神內觀，固精練氣，填滿黃庭，久之可得長生。相傳愛鵝的書聖王羲之曾以所書〈黃庭經〉向山陰羽士換取白鵝，現今所流傳的小楷黃庭經，實為宋代摹刻上石的拓本，法度極嚴，氣象萧洒，常被當作學習楷書的範本。
祝允明的草书，在中国书法史上占有了主要的篇章，上承张旭、怀素，下启明季书风，具开创性与转折性。明季以来，备受推许。《续书史会要》：“狂草为本朝。其时评者，云其书法顿挫雄逸，放而不野，如鹤在鸡群。”《吾学编》：“其书入魏晋，晚益奇纵，为国朝。”《国宝新编》：“希哲书学精工，自急就以逮虞赵，上下数千年变体，罔不得其结构。”启功：“祝书在明中叶……有明代之目。”
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上海博物馆藏明代祝允明书《一江赋》（见图），纸本，书芯纵20.4、横137.2厘米。该作品曾在上世纪90年代经中国古代书画鉴定小组鉴定，收入《中国古代书画目录》《中国古代书画图目》。上海博物馆将之列入书法厅常设展轮换展览。从书风及其他细节审视，当属真笔无疑。此件作品在许多论著中较少提及，其蕴含的书法、文学等方面的价值未能彰显，本文拟就《一江赋》卷属于别号书的问题做初步梳理，聊以一孔之见，抛砖引玉。
祝允明书法好坏分辨，祝允明诗文具有深邃奇奥、古风浓郁之特色。这在他的骚赋类作品中表现得为突出。关于其诗古奥深邃的特点，比之时代稍晚的文震孟在《姑苏名贤小纪》卷上，《祝京兆先生》中总结道：“于古载籍，靡所不该浃。自其为博士弟子，则己力攻古文辞。深沉棘奥，吴中文体为之一变。”可见祝允明对于古文辞极力提倡，身体力行，达到引领文风的影响，祝氏文章语言艰深棘奥在好友文徵明《跋吴郡沈氏良惠堂叙铭》中亦有体现。文氏曰：“古奥艰棘，读不能句，盖扬子云、樊绍述之流，非昌黎子莫能赏识，真奇作也。”
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《草书<蚕衣>卷》，以行草誊写，腕力深挚，点画圆润，不露圭角，行笔酣畅流动。卷尾取章草作跋，体式秀美，各字自力，运驰迟缓，提按有序，极富潇洒之致。此卷草书作于嘉靖元年（1522），祝允明时年六十二岁，观此作通篇气息淳古，用笔遒劲而不失流丽，结字俯仰开合，攲侧互生。识者见此，必知此无论结字、用笔、章法全然虔礼《书谱》之法，虽法《书谱》，却在起笔，及上下承接处少了些许刻薄流媚，多了些蕴藉蕴藉，此正是祝允明复归自然、人书俱老之化境之作矣！此卷祝允明跋尾处更是祝书中难堪一见的章草，据《祝枝山年谱》载：“（嘉靖元年）三月朔，仿锺繇、唐张旭、前人章草、宋苏轼、黄庭坚、元赵孟頫六家信，作《六体诗赋卷》（《书法丛刊》辑曾刊出此作）。”
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