宋三彩主要采用刻划方法进行装饰。它是在第一次烧成涩胎后，按纹饰需要填入彩色釉，再经第二次烧成。宋三彩釉色丰富，在唐三彩、辽三彩的基础上，除黄，绿、白、褐四种主色外，尚有艳红、乌黑、酱色，并新创一种翡翠釉，色泽青翠明艳。与唐三彩相比较，宋三彩画面生动，填色规整，不见蓝釉。器型以枕为大宗，画面具有浓郁的民间生活气息。宋代器形以盒、灯和枕为多，也见有宝塔形的供器。宋三彩在河南禹县、鲁山、内乡和宜阳等地古窑址中均有发现。
北宋早期三彩孩儿荷叶枕之作工，孩儿仰卧莲座上，以双手撑托荷叶一片作为枕面，而荷叶之脉茎连接孩身，与孩儿双手而成三个支撑柱，作工稳重，视观性强，集实用与艺术于一体。其工艺难度甚高：瓷胎在高温1100℃以上烧成，瓷化程度高，胎中夹杂砂粒，泛黄，以指轻弹，铿铿作响，颇为坚硬。此器独特之处，在于集塑、刻剔、揉、压工艺于一体，古朴温雅，有晚唐五代之遗风。
在彩料选用方面，全器上共有四色，分别为莲瓣座、头发、四肢及身为褐彩，五官及头面为黄彩，脉茎及叶底为泛紫之蓝彩，叶面为绿彩，足及座底不施彩，如此施彩，完全符合了实际的自然状况。由于整器作工合理，除可实用外，可观性相当高，稳重可爱，令人久看不厌。北宋孩儿荷叶枕之创作，虽承自唐代之孩儿枕，但其荷叶面之增加，大大提高了实用上之舒适性，增加了艺术上之美观，影响到日后定窑所生产之孩儿荷叶枕在造型上的发展。
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