元代青花瓷普遍泛起并趋于成熟，作为记录元代景德镇瓷业情形的书籍，元人蒋祁所著《陶计略》云：「窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之……运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子」于字里行间足见元代瓷器热销于世的盛况。元青花在器型和纹饰上，展现出差异的审美取向与威风凛凛威风凛凛。就造型而论，有着浓郁的游牧民族色彩，壮硕而精练，但在装饰纹样上，则主要泉源于华文化，故主体纹饰大多是中国传统题材，如牡丹、束莲、龙凤、麒麟、松竹梅等，辅助纹饰如海浪纹、回纹、蕉叶纹等，也大多泛起在中国传统器物的装饰中。
元青花凤纹梅瓶展销，在宋元明三朝，梅瓶为适用器皿，多为盛酒之用，故烧造同时必配瓷盖，而清代则以之为陈设或插花之用，故不需烧造盖子。其盖式样与江西高安窖藏出土的六个青花梅瓶当中的五个盖子一致。从青花发色上看，与明代洪武时期仅略带“蓝”意、实则灰黑以及永宣时期釉料深入胎骨、有很是显着的铁结晶斑的征象都截然差异。此罐应是使用优质的入口钴料所绘制，青花发色浓艳，条理清晰，有少量的玄色铁结晶黑点，这是由于釉料之中含铁量较高所致，可是与永宣时期刻意追求结晶斑效果差异。
此罐用料匀称、色浓而薄、线条细腻、不甚晕散，黑斑虽色深但不影响整体效果，青料下沉渗入胎骨的征象也不甚显着，这与元代窑工筛选好的入口青料绘制此器有很大关系虽然元代只在中国历史上存在了短短的九十多年，可是毋庸置疑，元代瓷器在中国陶瓷生长史上占有极其主要的职位，尤其是青花瓷的烧制乐成，在中国制瓷史上是划时代的成就，
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