现存早画龙舟竞渡题材的是南宋《金明池争标图》页（现存天津博物馆），其册页形式不可能是张择端的《西》卷，但它内含关于金明池较为准确的图像信息，给查寻工作带来契机。建筑样式上，该图疏朗的斗拱是宋代建筑的格局，木制水戗高高托起四个上翘的屋角，是江南建筑特有的做法。关于绘制时间，北宋灭亡后，禁军的龙舟赛事并没有立即在临安（今浙江杭州）西湖复现。据周密《武林旧事》卷三记载：“淳熙间，寿皇以天下养，每奉德寿三殿，游幸湖山，御大龙舟。……往往修旧京金明池故事，以安太上之心。”可知宋孝宗为了迎合太上皇高宗赵构之意，恢复了龙舟之事。吴自牧《梦粱录》说南宋临安“效京师故礼，风流锦体，他处所无。”施工之前得出个图样以供御览，必然要请有界画专长的宫廷画家画一幅“旧京金明池故事”。高宗御龙舟的截止期应在他西驾的淳熙十四年（1187年），故该图约绘于淳熙年（1174年到1189年）早中期。
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《四景山水图》的各段均采用边角式的构图方式。南宋的山水画已由北宋全景式大山堂堂的构图方式转化为小景式、截景式的诗画江南形式，由“无我之境”发展到“有我之境”。从此图我们不仅可以欣赏到四季美景，而且还能领略到中国古代园林建筑的独特魅力，体会到人与自然的和谐融合之美。
刘松年字画价格，在宋代美术史上，的确如周去非所述，这一时期的许多罗汉图像中的罗汉均穿着人字拖。例如，日本东京国立博物馆藏有十幅南宋金大受所画的《十六罗汉图》，其中的数位罗汉均穿人字拖，甚至有两位罗汉的侍者也穿着人字拖。画家们在表现罗汉时，热衷于让他们穿着人字拖，看起来十分休闲，说明宋人心目中的罗汉是悠游自在、淡定自如的。宋代的苏东坡、黄山谷、秦少游等文人们莫不爱好罗汉画，在罗汉画上题赞更成为时尚，后世文人争相仿效。从题赞内容来看，这一时期已不再热衷于考证罗汉的生平史实，也不在于顶礼膜拜，而是倾心于那种具无量神通、又能清勤自持、任性自然的本色。这种风尚既是受到当时盛行的禅学的影响，也受益于魏晋以来的道家思想，脱离了宗教的肃穆性，融入了生活的鲜活性。因此，画家刘松年能对罗汉做这样生动的艺术刻画是符合当时的时代语境与社会生活特征的。
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估价100.00到150.00万---成交价:RMB112.00万---成交日期:2010年9月21日
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刘松年(约公元1155至1218年)南宋钱塘(今浙江杭州)人，是宋孝宗、光宗、宁宗三朝时的宫廷画家，在宁宗时，曾被赐予金带以示夸奖，这是南宋画家所获得的高声誉。刘松年师法李唐，变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”;精于楼阁界画，以画小景园林山水为主。在界画中，他常将楼台修建与温润幽静的山水团结在一起配以点景人物，体现出秀美的江南园林之景。他的画风笔精墨妙，清润严谨，设色典雅，是“院体画”代表画家之一，与李唐、马远和夏圭合称为“南宋四各人”。
刘松年字画图片大全，那么这个年轻画家会是谁呢？画中“琼林苑”牌匾上的字迹唯与宫廷画家刘松年《罗汉图》轴（三轴，台北故宫博物院藏）上“开禧丁卯刘松年画”的款字相近，如颜体的威风凛凛威风凛凛较量显着，字形方正，正经厚重，誊写撇捺勾时笔力加大，都还习惯于末笔加重。再将此图的修建画法和结构与刘松年的《四景山水图》卷（故宫博物院藏）举行比对，也可以看到他们之间的威风凛凛威风凛凛联系：其修建结构和运笔用线均很是紧实，线条匀净，树法特殊是树冠的外轮廓颇为相近。该图的点景人物善于用石青、石绿和白色，与刘松年《四景山水图》卷里点景人物的衣色概略一致，体现了画家较量统一的衣着用色习惯。
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