雍正朝洋彩瓷器存世数目极为希罕，本品即为一例，代表了清宫制瓷武艺的极高水准。作为方器，其成型难度较大，景德镇称此类器物为「镶器」，不能拉坯，只能拼合而成，烧造当中极易疵裂变形，因此力争造型周正，实为寥若晨星；另外，洋彩的绘画设色妍丽繁缛，有别于传统技法，更需要画工高明的绘画功底与富厚的履历。唐英《熏陶图说》第十七编「圆琢洋采」曾作云云评述：「圆琢白器，五采绘画，摹仿西洋，故曰洋采。须素习绘事能手，将种种颜料研细协调，以白瓷片绘染烧试，必熟谙颜料、火候之性，始可由粗及细，熟中生巧，总以眼明、心细、手准为佳。」此件笔筒口沿及底座所施仿木纹釉奇异别致，传世雍正瓷施此釉的器物大多为文房用品。雍正时期泛起的仿生釉开乾隆仿生瓷之先河，其中仿木纹釉契合了昔人「天人合一」的审美看法，为仿生釉中佼佼者。北京故宫博物院藏有一件墨彩山水笔筒，上下沿便以木纹釉装饰。
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原清宫旧藏中有墨彩与粉彩组合装饰的长方笔筒，非常精美。笔筒从前后两面分别绘墨彩山间会友及墨彩人物骑驴进山图，两幅墨彩画重峦叠嶂，树木成林，人物形象生动，表现出作画者有很深的绘画功力，以墨彩为主，蓝、白、赭作点缀，画面清淡优雅。此笔筒无款识，但不失雍正官窑的品味。另有墨彩乡村景色盖碗，碗盖及碗身均绘山间的小村，有山有树及人物和茅草屋，碗盖顶及底均用红彩绘一蝙蝠。这两件墨彩瓷器，色彩浓淡有序，绘画技巧水平较高，结合造型与胎釉应是雍正时期官搭民烧的好作品。
清雍正木纹釉水桶真虚分辨，清宫档案中更为明确地说“雍正六年（1728年）督陶官唐英进驻景德镇督烧御窑”。此桶是在雍正七年送奉圆明园，可以推断，是唐英亲自督烧后的年，初成功的得意之作。可以称为真正的瓷桶之母，至乾隆时烧制的仿木纹釉瓷桶应该称为它的子女，都由它派生出来的，所以也可以推断，乾隆时烧制的仿木纹釉瓷桶绝不会是一两件，很可能会是多件，我至今已见过三件，包括日本大阪博物馆那件，未见过的可能更多！有了首创的成功，照样复制就容易多了。因此首创这一件更显得珍贵！是一件唐英入驻景德镇后有历史意义的里程碑式的作品。
近几年清雍正木纹釉水桶同类藏品成交记录：
藏品名称：清乾隆蟹甲青釉梅瓶
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估价800.00到800.00万---成交价:HKD9200.00万---成交日期:2013年6月23日
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盘内外蓝地黄彩装饰。内底、内外壁均绘折枝花纹，花筋、叶脉采用印花技法。造型、纹饰均模仿明代嘉靖蓝地黄彩花卉纹盘。圈足内施白釉，足边闪火石红色。外底署青花楷体“大清雍正年制”六字双行款，外围青花双线圈。墨彩是雍正年间景德镇用国产料仿烧水墨珐琅之效果施于瓷器上的彩料，首先在白瓷器上以黑料绘画纹样，再经低温烘烤而成，其效果犹如在白纸上以墨笔作画。而木纹釉则是清雍正、乾隆朝独具特色的釉色之一，装饰效果颇富自然生趣，且清雅怡人。此笔筒之墨彩山水与木纹釉相得益彰，为清雍正朝具有代表性风格的瓷质文具。
清雍正木纹釉水桶图片大全，墨彩早是运用在明代的五彩瓷器上，主要用来勾绘纹饰轮廓线，到清代雍正时期创烧成墨彩瓷画。雍正墨彩颇负盛名，常见的造型是笔筒，其次有尊、盖碗、套杯、盘等。纹饰方面以山水人物为主，画面犹如中国传统的水墨画。“墨彩专指画笔而言，黑彩则兼及质地矣。”这是陈浏先生的《陶雅》对墨彩和黑彩的精辟结论。另据唐英《陶成纪事碑》中所举仿古采今五十七个品种，有“一新制山水人物花卉翎毛，仿笔墨浓淡之意”的记载，这是一种仿水墨画作装饰纹样的瓷器，后人称为墨彩，是雍正时创烧的一种釉上彩绘瓷器。它与黑彩不同，器表纹饰仿佛水墨画。制作时将珠明料在已烧好的白釉瓷上面用笔画纹饰或题诗，然后放入800度左右的炉中烘烤。墨彩纹饰的色调，一种为浓黑，光泽油润，并微微泛点紫，再加点淡淡的赭红使画面显得高雅稳重，这类作品多属上等之作或官窑制品。另一种墨彩纹饰色调泛灰无光泽，同时兼用矾红点缀画面，这类作品多属民窑产品。
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