法华彩器是我国民窑中风格独具的陶瓷产品。萌芽于元代，盛行在明代，至清代仍有少量烧造。早期主要在山西蒲州一带烧造，后来陕西、河南等地也有烧造。明代后就陆续在景德镇烧制，一改低温彩釉陶为高温彩釉瓷，大部分用景德镇开发的矿物质高岭土，使得法华彩依托胎坯坚硬，在用料上大胆地采用了宝石釉面彩料，
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如：青真石、红宝石、翠绿玉、黄玉石等。经加工后，把各种彩料绘画出鹿、凤、鱼藻、鸳鸯、牡丹、倒挂莲等图案，并用四个开光面来构图，十分形象、生动。由于釉宝石料彩填彩，其特征很明显，大部分色彩都开片，这也是宝石作彩料在胎坯上的一种现象。另外，从其宝石彩料，胎质用料，纹饰特点，工艺制作以及用侧光观察判断均符合明早期的风格与特征，是一件值得关注和探究的收藏品。
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目前见到的最早的景德镇烧制的珐华器为明宣德年间的作品,造型有瓶、樽、罐、绣墩及透雕盒等。其器以孔雀蓝或匣皮紫釉为地,纹饰凸线内填黄。白、孔雀绿诸色,画面形象生动,色彩艳丽,成化蓝釉碗的堆粉作款工艺即受此影响。珐华器的烧制在成化年间最盛,明中晚期皆有延续。
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到了清代,珐华制品减少,康熙时珐华器造型均具康熙器型风格,堆花或刻花的纹饰线条都不及明代的圆浑,色彩与明代也略有区别。清康熙 珐华缠枝莲罐乾隆时同类器的时代特征更为鲜明,造型、纹饰都因苛求规矩而显拘泥,色釉有浓淡之分,与同期粉彩近似。在清末、民国时期,珐华器因独特的风格、艳丽的色彩,特别受法国人的垂青。因此,民国时期珐华器被大量仿制,或在旧胎上加彩绘制,但此时的珐华器已失明代珍品浑厚古朴的形象,且胎体过重,色调不够沉着,纹饰堆粉线脊平齐,不及明代圆润,釉面也因作旧作磨而失亮。
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