自大清光绪十六年(1890年)起首铸广东七钱二分至宣统三年(1911年)所铸大清银币壹圆，古玩交易唐经
理132+8111+1852短短20年间，从中央到地方，因为利益纠葛、两圆之争而带来的币制之乱，堪称之最。
也就是在这期间，诞生了各具特色、币值不一的各类钱币，事实上这在全国范围的金融流通上，造成了
一定的障碍。直至宣统二年颁布《币值则例》，宣统三年才开铸了全国统一的大清银币，这在中国近代
金融货币史上留下浓墨重彩一笔，具有深远意义，对后世民国期间的币制产生重要影响。而设计精美的
“大清宣三”也成了钱币收藏的热门品种。
宣统二年(1910)四月，清政府公布的“币制则例”，由于沿袭光绪风格的“宣统年造”古玩交易唐经理
132+8111+1852宣统二年“水龙”系列，这套由维也纳造币厂雕模的方案，虽然雕刻精美，但由于图案、
辅币部分二角五分存在币值换算等问题，最终未能获得清廷认可。就是在此时，天津造币总厂奉命预备
铸行国币，该厂聘请意大利籍雕刻师路易奇·乔治(Luigi Giorgi)担任总雕刻师，进行宣统三年版大清
银币的雕模铸造等筹备工作，于是才有了后来的大清宣三系列，并最终主导了清朝统一国币的诞生。大
清宣三系列有大清银币曲须龙、大清银币长须龙、大清银币短须龙、大清银币大尾龙，此系列币，体制
完备，制作精美，实属中国货币史上之空前。其中“曲须龙”被采用为最终版的国币，因此“长须龙”
“短须龙”“反龙”“大尾龙”则较为少见，是最有收藏与投资价值的。
光绪二十九年(公元1903年)七月，古玩交易唐经理132+8111+1852清政府拟订了《整顿圜法章 程》十条
，其中提出银币专由造币总厂制造，保留南洋(江南)、北洋、广东、湖北四局为分厂。在制造银元的同
时，许多人提出了制造金币的主张，进入20世纪，兴起了关于建立本位制度的讨论，有人主张中国实行
金本位制，在黄金储备不足的情况下，可以先实行金汇兑本位制(亦称"虚金本位制")。 这种币制以黄金
定价格标准，但国内实
际流通的是银元，银元按黄金价值流通，古玩交易唐经理132+8111+1852是黄金的价值符号。在金本位制
尚无实行条件时，当时普遍主张先实行银本位制，在此前提下，又产生了货币单位的"两元之争"。有人
主张银元重一两，有人主张重七钱二分，即以元为单位。 后采用七钱二分为单位。背刻铸蟠龙纹图案。
每枚重库平七钱二分，含纯银9成。在流通中按个计数使用。
中国是世界上最后一个结束银本位币制度的国家，世界上其他国家早已经退出货币流通领域的机制银币
都随着旧中国国际贸易的开展而大量汇聚到清代和民国时期的旧中国流通。
由于中国人民银行的长期大规模收兑银元的行动使得民间老银元的实际存量越来越少，而随着时间的推
移最终成为稀有的文物收藏品的。
这枚钱币的正面上下缘为满汉文宣统三年字样，在珠圈内铸有大清银币个字，在钱币的左右
两边分别铸有长枝菊花纹饰，此枚钱币在细节上面的表现非常的细腻，制作工艺精美，文字给人予一种
大气磅礴、厚重雄浑的感觉。
钱币背面中央刻有币值圆字被腾云驾雾的神龙所环绕，神龙下方为壹圆英译NE
DOLLAR既说明了钱币当时的市值，又较好地展现出封建社会下，不一样的皇家风采。也可见当时进
出口贸易对经济体已占有一席之地。
清宣统三年所铸造的圆银币版别其多，此钱币绘制的为曲须龙图案，龙的刻画活灵活现，龙纹细
致清晰，雕刻工艺更是炉火纯青，五爪蟠龙作为清朝时期的图腾，它象征着清王朝的一种精神状态，把
神龙的高贵形象体现的淋漓尽致，从色泽上看光滑亮丽，包浆醇厚，制作工艺精巧，是值得收藏的一件
艺术佳作。
宣统三年大清银币皆为藏家汲汲追求的目标，热衷程度历久不衰，是龙银珍品中的常青树。此枚宣统三
年大清银币面版底精制，雕刻精美绝伦，铸工精湛，经平台古币老师鉴赏为清宣统时期大清银币曲须龙
版本真品无疑，极具收藏投资价值和艺术欣赏价值
大清银币是大众收藏品，收藏者有一定数量，前期国内各区域都有实力型买家介入板块，在一定程度上
控制了市场供货量，导致其价格快速走高。同时，银币的价值也在同步上升。从藏家和市民的接受程度
看，预计后期它的价格还将继续上涨。这些珍稀的钱币记载了我国一段的历史，具有重要的文化意义和
收藏价值
大清银币宣统三年壹圆曲须龙，是清末币制改革的产物，是中国近代机制币中的十大名誉品之一。大清
银币宣统三年壹圆之所以名气大是由于他的历史性和珍稀性决定的，这枚钱币版面设计优雅，纹饰深峻
，造型美观，而且存世量极为稀少，是钱币收藏世界知名度很大的一枚，被誉为钱币精品，具有无法估
量的学术与历史价值，收藏意义极佳！
