谈到明清宣德炉珍藏与生长,首先我们要从2003年中国嘉德拍卖,王世襄匹俦举行的“俪松居”专场提及.2003年本场拍卖会中,共有铜炉21座,这些铜炉都是王世襄先生的藏炉精品,听说2003年本场拍卖会上,所有铜炉,被一位实力派藏家所有拍下.总金额:1100多万元人民币。
珍藏与投资是永远分不开的.转眼7年已往了,迎来了2010年北京匡时五周年秋季拍卖会,本场拍卖会,将盛大推出由王世襄旧藏、并在其所著《自珍集》中收录的二十座铜炉。这批细腻的铜炉曾于2003年中国嘉德秋拍会“俪松居长物——王世襄匹俦珍藏中国艺术品专场”中亮相，并以不俗成就全数成交。
清代王应奎《柳南随笔》记高江邨之宣德鳅耳诗注中，曾将宣德款的誊写者指向明初的书法家沈度。沈度是其时台阁体书法的代表人物，曾被永乐天子誉为明代的王羲之，因此明代宣德炉的款识具有台阁体的书法特点。清代盛行榜书。榜书，古曰署书，今称擘窠书。榜书是很难誊写的一种字体，从清代铜炉的款识上可以看到，要将榜书缩小在一个小小的方寸之间，真正能做到完善的很少，甚至连清宫造办处的作品也很难做到笔笔精妙。就清代康、雍、乾三代来说，铜炉款识在间架结构上很难有榜书威风凛凛威风凛凛，笔道上也过于纤细。康熙时因时代较早，书体威风凛凛威风凛凛尚受明代台阁体书法影响，榜书秀气有余而威风凛凛不足。雍正款榜书悦目，字体或长或方，但更靠近于宋体。即便云云也做到了既有法度又不刻意做作。乾隆款榜书难看，结构松散，体量不匀称，线条轻重及粗细也无转变。
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内膛修磨，底心平滑。足底露铜处见铜质细密，入手沉坠。此炉形、色、款、质皆切合清代官铸篆书款炉特征，器美神完，可赏玩，可礼佛，不行多得。炉身簋式，厚重沉稳，口沿宽平，边缘外侈，鼓腹下垂，下承圈足，炉势较常见者稍高。炉身两侧塑象首耳，循“太平有象”之祥瑞寓意。大象镌刻写实生动，眉眼细长，大耳垂肩，长鼻卷曲，象牙斜出，憨态可掬。器壁自口沿至腹部有渐薄之转变，内膛平整，细打磨。由于经年的供养、使用，包浆十分厚重，局部可见原洒金红皮，另偶见星星绿锈，古意盎然。炉底铸“宣德年制”长脚篆书款，线条规则，劲挺深峻，官气十足，时代威风凛凛威风凛凛清朗。
四字篆体宣德炉市场价值，宣德炉器形有冲天耳炉、右耳炉、桥耳炉、鬲式炉等多种，从明代宣德年间到民国时期，古玩商仿制宣德炉运动从未中止。在宣德炉阻止制造后，部分主管“司铸之事”的官员，召集原来的铸炉工匠，遵照宣德炉的图纸和工艺法式举行仿造。这些经由全心铸造的仿品可与真品媲美，专家权威也无法分辨，无论从年月照旧工艺来说都具有较高的珍藏价值。至今国内各大博物馆内珍藏的许许多多宣德炉，没有一件能被众多鉴定家公以为是真正的宣德炉。鉴别真假宣德炉已成为中国考古学中的“悬案”之一。
近几年四字篆体宣德炉同类藏品成交记录：
藏品名称：元明铜鎏金端三足香炉
估价100.00到150.00万---成交价:RMB151.20万---成交日期:2009年8月16日
藏品名称：乾隆款粉彩八宝纹双耳香炉
估价1859.10到2168.95万---成交价:HKD2047.50万---成交日期:2018年5月17日
藏品名称：清乾隆胭脂紫地洋彩莲托八吉祥纹朝冠耳香炉
估价30.00到40.00万---成交价:HKD84.96万---成交日期:2018年5月31日
藏品名称：元枢府釉六角香炉及台座
估价80.00到120.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2017年7月15日
藏品名称：清乾隆炉钧釉双耳香炉
估价12.00到18.00万---成交价:HKD242.00万---成交日期:2009年12月1日
藏品名称：清乾隆御制鎏金铜嵌宝石香炉
估价250.00到300.00万---成交价:HKD437.60万---成交日期:2005年10月23日
藏品名称：清乾隆白玉雕饕餮纹活环香炉
估价120.00到120.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2011年8月25日
藏品名称：清乾隆白地轧道海水矾红龙纹香炉
估价70.00到80.00万---成交价:RMB80.50万---成交日期:2015年5月19日
藏品名称：清乾隆斗彩福寿香炉
估价150.00到200.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2014年10月24日
藏品名称：铜香炉
估价650.00到650.00万---成交价:HKD880.00万---成交日期:2018年1月31日
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皮色是指宣德炉外表泛起的颜色，据《宣德彝器图谱》总结有十几种之多，后人多以此为鉴别“真宣”的主要尺度。着实所谓皮壳多为后期加工所致，明末项子京《宣炉博伦》中有关于炉色制作的详细纪录。而铸造天生的自然金属色泽是很是单一的。故而以皮色鉴“真宣”实乃舍本逐末，皮色不是先天天生的，与铸造的材质或精炼与否没有关系。皮色自己就是后加上去的，随着使用也会变色或脱掉。从旧藏的宣德款器物来看，由于长年频仍的使用，器表多有烟渍，包浆过重，颜色阴晦，原来的皮色荡然无存。尔厥后收购或捐赠的宣德炉多出于藏家之手，赏玩多于适用，具有璀璨的外表，与旧藏器形成强烈的对比。另外一个方面，旧藏器中清代款识的宣德炉，尤其是康雍乾三代的国朝年号款，则基本未见使用痕迹，皮壳颜色精彩纷呈，可以见到昔时炉色制作后的风貌。
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