周臣是一位来自古玩的职业画家，但以其画名结识了许多文人雅士，因而，在他的画面上，能够明显读到“院体画”和“文人画”的交融。这幅《春山游骑图》，既有宋代院体画的工致，又有明朝文人画的散逸，独创一格。在崇尚文人画风的明代，周臣的成名得益于他的超凡功力，同时，也有赖于他培养了“明四家”中的两家——唐寅和仇英。特别是唐寅，对周臣极尽尊崇，其画风也与老师非常接近，以致后来唐寅名闻遐迩后求画者众，应酬不开时，常请周臣代笔。其实，周臣和唐寅的画风还是有区别的，周臣的笔墨显得凝重严谨，而唐寅的用笔则稍随意灵动，用墨则清淡滋润。
周臣是明中期画家，姑苏(今江苏苏州)人，约生于景泰元年(1450年)，卒于嘉靖十四年(1535年)，享年80余。他是位职业老画师，擅长山水、人物，主宗南宋“院体”，受李唐、马远影响深，并汲取宋元诸家之长，遂形成自身面貌。山水画布局缜密平稳，峰峦崚嶒雄峻，用笔粗劲严整，墨色浓重沉着，反映了行家的深湛功力。人物画造型洗练准确，用线劲健流润，神态真实生动，徐沁《明画录》有评:“古貌奇姿，绵密萧散，各极意整。”当时号称“吴门四家”之中的唐寅和仇英，都曾师从于他，故周臣是明代颇具声望和影响的画家。
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此卷的视觉效果前紧后松，构图极为巧妙合理；人物的描绘细腻、生动，神志准确、传神；山石用小斧劈皴，笔法严整坚凝，以色墨之浓淡分石之向背阴阳，石上杂以重色点苔突显苍润之色，用笔规整严谨中有纵横斗胆之气象；屋舍敞轩，亦点染描绘得笔笔清晰，详尽入微；松竹树木则用双钩夹叶法为之，笔意熟练工致，以如屈铁之笔双勾出树干和枝叶，再以浓淡差异之色墨分层点染出树叶的前后条理，淡墨淡而有清韵、浓色重而显古厚，浓淡交相辉映，文字色彩极尽浑朴苍润之势，葱郁兴旺、幽静超然之气充溢满纸；水边劲健有力的几笔竹草，让画面更添精神；全图的敷色也很是雅致，于清丽中见沉稳；而其对潺潺流水与平波微澜，差异手法的勾描，更展示出他特殊的体现能力。这些特点，体现出周臣对南宋院体李唐、刘松年一系山水技法的谙熟和他自己深挚的绘画功力。
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周臣有两个特殊的学生，是吴门四家中的唐寅和仇英，此二人青出于蓝，在其时名气已凌驾周臣。据传唐寅以画成名之后，因疲于应酬，常请周臣代笔，故唐寅撒播之作，多有周笔，非慧眼不能辩识。你看，山脚下，溪流潺潺，夹岸的桃花开得正艳。一条山路，在岩石嶙峋中蜿蜒，毗连向精巧的石板桥。桥上，行旅的人们和归家的樵夫一起急遽走过。不远处，绿树掩映下有客舍数间，早到的旅人们或品茗谈天，或凭栏赏春，似乎已陶醉在满眼春色中。再向远处望，群山绵延，奇峰耸立，有村舍隐约在山脚下，有楼阁半露于群峰间。而在一条时隐时现的山路上，有两个旅人正迤逦而上，他们是要登上嵯峨的峰巅，照旧要日夜兼程，去往云雾蒸腾的远方？
周臣字画市场行情，在我看来，周臣和唐寅的画虽然有些相似，但照旧各有千秋的。周臣的画虽然少了些文人的闲逸，却多了些古玩的质朴与浑朴，就好比《春山游骑图》中，那种浓郁的生涯气息，使远山近水更添了几分可游可居的亲热，一种见了就想走进去的感受。当我们祖先的居室由浅陋的土穴走向“如翚斯飞”、“作庙翼翼”的木土修建时，住宅再也不是“以待风雨”的地方，而具有了审美功效。随着居室修建向更高条理生长，审美趣向在上流社会中日益清朗，着意“雅趣”的文人居室追求和缔造了一种悠然恬静的超脱美。
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