民窰青花在表現一定物象的同肘往往寄托着陶瓷芝人的某神情思。这神物象突隊上是芝人仰的一神“意象”,是一釉抽象的艺术处理手法。这种抽象的艺术手法可説是民同青花的重要特征很多民同青花作品都是在具象造型的中孕育了許多抽象造型的词汇,给人想象和理解。自然流露出一种神市奏的徹律的美感，很象中国的书法，也是以笔墨，紡条直接表現心灵的艺术，“以书入画"在中国写意画中是経常追求的。如在民河青花中装飾画面的花身,他仰是以愛鵯之情,根据生活中対鵯的双察而抽象的概括出来，在似与不似之囘給人仰的思路以广闊弛聘的巨大空同,从某种意义上説,民向青花重外形、 取大勢、舍繁縟、刪枝节、壁琐碎的过程是一种抽象的创作过程，也是民窑青花艺术的体现，也是区别于官窑的重要标志。
明代青花瓷器市场出售行情
明朝是青花瓷发展的一个重要时期，具有承上启下的作用，它发展了元青花的技术，并不断加以改进，使其在明末清初达到巅峰，并在康雍乾时期继续发展。作为中国瓷器的代表，带有明代文人精神的青花瓷在交易市场中才刚刚显露出它真正的历史与审美价值。明代，作为中国历史上最后一个由汉民族统治的封建王朝，其审美文化在文学、艺术、工艺，及衣、食、住、行，乃至哲学、美学思想上均表现出了前所未有的新景观。它体现了原来相互排斥的文人士大夫的审美情趣和市民阶层的审美趣味开始向着各自的对立面过渡，也就是市民阶层的审美趣味由粗俗、质朴、世俗向典雅、华丽、纯艺术方面发展；另一方面，文人士大夫要求思想解放，打破理学的一统天下，从空中楼阁回到现实世界，他们的诗文书画中原本具有的文人士大夫的审美情趣则由展示人的精神世界向描绘世俗的人情物理的方向发展，从贵族文艺向市民文艺靠拢。
于是，在元代已经在技术和工艺上达到巅峰的青花瓷，在明代呈现出更为人性化、更具有生命力的形态。景德镇窑明青花独步一朝、大放异彩，品质远优于同时期的江西枢府窑青花、福建德化窑青花、云南玉溪窑青花等。