自幼念书习字，博闻强识，曾以字画为生。加入过三次会试，皆未中。四十四岁时任《江西通志》总编，任鄱阳、奉新、南城知县，卒于任上。擅人物、山水，尤工花卉，初画风工丽，后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，文字趋于纵容，挥笔泼墨，笔力雄健，潇洒自若，色彩浓艳，富有新意。其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致委婉圆通，人称"魏底颜面";篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，独具匠心，亦能以魏碑体势作行草书。
然而，观赵之谦35岁后之书，甚至是40岁前后书，威风凛凛威风凛凛虽起源形成，而乏笔力，其中运笔、转折、毗连，多有委屈之处。正如他在致魏稼孙函中所说的：“弟此时始悟通自家作书大病五字，曰：起讫不清洁。（此非他人所能知者。兄或更有指摘，万望多告我。）若除此病，则其中神妙处，有邓、包诸君不能到者，有自家不及知者。”这一“起讫不清洁”五字病，在行书方面，显得更为显着。约莫是在40岁之后逐渐得以解决。确切说，是在赴江西任前后—44岁前后完善定格，50岁以后终完成而至“人书俱老”之境，直逼南北朝能手，有目共睹。正如其自称：“汉后隋前有此人”，信然！
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赵之谦的人物、山水画作不多见。人物画不刻意追求人体结构，贵在写意寓情。赵之谦20岁前后就先作山水，早年师承苦瓜笔法，后又屡临元人笔意，但他不拘于古法，而能法而化之，尤以自然写生为本，故其作品的构想和构图独具一格。《积书岩图》是赵之谦山水画中的一件主要作品。这幅画在构图上，从正面以特写的方式，体现山岩的雄伟奇构。整个画面所留空间少少，又无近、中、远之条理，但山岩的升沉，突兀行貌，体现得十分生动详细，有着很强的真实感。右上部一小角空缺处的天空，在浓重的山岩墨色映衬下，显得越发清朗透亮。山岩下的水面，虽留空间不大，但水纹密布，生动流利的线条，体现了水的质态和飞跃的威风凛凛，以小见大，颇具匠心。赵之谦的《钟馗像图轴》是一幅难堪的人物画佳作。以滑稽诙谐的笔法描绘钟馗身穿宽大红袍，头戴乌帽，低头哈腰站于画面下部。构图精练大方，人物造型变形夸张。人物面部细勾轻染，富有立体感。人物衣饰用没骨法，更增添了无奈附时的讥笑意味。该画乐成地将诗、书、画、印四者团结在一起，使画面增添了不少艺术意见意义。
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赵之谦早期的楷书学颜用功极深，在其《章安杂说》中记道：“二十岁前，学《家庙碑》，日书五百字。”后转习北碑石刻，转居京城后楷书威风凛凛威风凛凛骤变，到达一个高度。赵之谦晚期，对汉代碑刻隶书的摹仿异常认真和辛勤，基于对北魏刻石的深入相识，此时，赵之谦的隶书以完全挣脱了邓石如的阴影，形成了自己的特点：以笔化刀，透过刀锋看笔锋，使他晚期的书风金石气十足，气息高古。同期行书、篆书也受魏碑楷书影响严重，显然与帖学的审美威风凛凛威风凛凛相去甚远。魏碑参入行、篆，赵之谦乃开先河之师。
赵之谦书法展销，赵之谦(1829到1884)，中国清代的字画家、篆刻家。浙江绍兴人。初字益甫，号冷君;后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就重大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处沾恩良多。在晚清艺术史上，赵之谦无疑是为主要的艺术家之一。在绘画上，他是“海上画派”的先驱人物，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的生长发生了重大的影响;在书法上，他是清代碑学理论的有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法系统进一步趋向完善，从而成为有清一代位在正、行、篆、隶诸体上真正周全学碑的规范;在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会意会，以“印外求印”的手段缔造性地继续了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开发了一个亘古未有的新境界。著有《六朝别字记》、《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。
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