青绿山水是中国山水画最早的一种表现形式, 出现于战国以前, 滋育于东晋, 确立于南北朝,兴盛于隋唐。宋代以后,由于文人画的兴起,水墨山水画逐渐取代了青绿山水画在画坛的主导地位,而传统的青绿山水一派则逐渐衰微为匠作。青绿山水于当世近乎稀少,随画坛泰斗张大千的仙逝而几成绝响。 此画为张大千 “巫峡清秋” 巫峡自巫山县城东大宁河起, 至巴东县官渡口止, 全长46公里, 有大峡之称。 其以幽深秀丽着称, 整个峡区奇峰突兀, 怪石嶙峋, 峭壁屏列, 绵延不断, 是三峡中最可观的一段, 宛如一条迂回曲折的画廊, 充满诗情书意。 巫峡峡长谷深, 迂回曲折, 奇峰嵯峨连绵, 烟云氤氲缭绕, 景色清幽之极, 如一条美不胜收的画廊。 巫峡名胜古迹众多, 除有十二峰外, 还有那刻在江岸岩石 上的累累纤痕等, 无不充满诗情画意。 滋润了历代迁客骚人的生花妙笔, 留下了灿若繁星的诗章。《巫峡清秋》 是大千笔下常见的题材, 以他蜀人写川中三峡名胜之一, 自是驾轻就熟。 本 |幅的构图丰富, 笔法坚劲写云山飘渺、 峡江行舟。 画中设色之经营极见用心, 敷色沉静,充份运用矿物颜料色感厚实耀目的特质, 令青绿、 白粉、 金碧相衬成色彩艳丽、 气派堂皇而富装饰性的杰作。
张大千中期的青绿山水正是他临摹敦煌壁画的成果, 与他从自己日益壮大的大风堂收藏的古画中,学习古人的神髓之后相互激荡。他从40年代开始即有系统的向中国历史上所有的青绿山水大师作品取经:从五代的董源宋代的赵令穰、王希盂,到元的赵孟颊、盛懋、明的文徵明、 唐寅、 仇英, 乃至晚明的陈洪绶, 他无一不撷取精华, 化为己有。
他这段经历将他推上二十世纪復古(集大成)大师的地位, 而且和古代同样身为复古大师的赵孟顺、董其昌相较, 他也建立了一项二十世纪的新模式。 他对董源青绿山水系色与与墨结合的诠释(青绿著色下有墨线皴纹), 将董巨系统从传统水墨一变而为青绿的面貌, 以及打破历史的疆界一将敦煌因素与宋元明青绿风格任意结合混用,将历史上各阶段的青绿风格: 精工、士气, 装饰性等融为一炉, 都是非常 “现代” 的作法。
