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雍正王朝的斗彩瓷器另一 个特点，就是不惜工本、竭尽全力地模仿、仿制成化的斗彩瓷器。这些仿
古瓷器在目前北京故宫博物院的藏品中，除个别品种外, 都能与院藏的成化斗彩瓷器相对证。清代雍
正《档案》中多次记载了雍正官窑为成化斗彩盖嫩补配峭盖的事情，这些补配的罐盖与原器无论是色
彩还是形状都十分接近。雍正斗彩仿成化斗彩鸡缸杯、天字罐、洞石花蝶罐等 有些几乎可以乱真。
雍正斗彩瓷器无论从造型设计.还是纹饰布局、色彩搭配以及填彩工艺，均进人了一个崭新的阶段。
此时的斗彩继续沿用了填彩的装饰方法，与从前的装饰所不同的是，青花线内所峨彩料，填彩准确，
工整细腻，不越边线，亦无端填,在有限的青花框内，将彩料进行R染和烘托， 改变了明代双线平涂
的局限，使纹饰更加清逸秀丽。 雍正斗彩的另一一个贡献，是把粉彩运用到斗彩的装饰之中。此种
填彩摒弃了传统五彩的填彩工艺，采用康熙晚期出的釉新彩一粉彩。 粉彩是一种含有“玻璃白”的
彩料。
它是在进 口珐琅彩料的墓础上，由清宫造 办处研制而成。“玻璃 白”是一种乳浊剂，与其他着色
剂配合使用 。可以使各色彩料呈现出一种深浅不一、层次分明的多种色阶，给人以温 文尔雅的装饰
效果。通过“玻璃白”的渲染，可以得到“一色多变”，因而大大地增加了色彩的品种。粉彩 与青
花拼色彩绘。其色料在烧成后，在瓷器的 表而与传统的五彩相比有一定的厚度，扮润柔和、晶莹光
亮并具立体感。这种一改青花与五彩搭配，转向青花 与粉彩合绘的饰彩方法，将釉 下青花与釉上
粉彩融为 一体，较之前代的斗彩瓷器更加清逸、淡雅。在雍正时期，斗彩瓷器址 突出的成就是将青
花与粉彩合绘千一身.使彩瓷进一步得到了发展，在 此基础上不断提高制瓷工艺和绘画技巧，造型与
装饰也有了许多新的开拓和创新，使斗彩瓷器更加繁荣兴旺。
雍正一-朝在位虽然只有短短的13年，陶瓷手工业的发展却在康熙的从础，上有了明显的提高。图案
规整秀丽，工艺精益求精，制瓷技术达到了历史上的较高水平。此时的景德镇御密厂“每年要供御一
万六七千件”，生产则要达‘二万五千件”之多。现藏于故宫的雍正斗彩,在近三百年的今天看来，
造型规整、线条优美、釉色匀净、色彩灿烂，在陶瓷史上有若较高的地位。
征集范围：
一：瓷器：高古瓷、宋代瓷器、元明清等瓷器
二：玉器：高古玉、明清玉等；
三：字画：名家名画、近现代字画等；
四：杂件：翡翠、田黄石、鸡血石、青铜器、古币、印章、错币等.
