通观中国文化艺术收藏市场，包括云贵川渝四省市在内的西部地区，有着为灿烂的历史文化与区域特色，是中国文化艺术瑰宝的重要组成部分，然而西部区域作为文化艺术品收藏的重要市场，却长期缺乏的展会作为统一的展示窗口与区域文化展板，这就是此次一场以西部文化艺术品为主场的具有高规格和强大社会影响力的行业文化盛宴意义所在。
机构投资者与人士每年至少拿出总资产的5份之一购买艺术品。在西方发达国家，80份之一富豪每年拿出30份之一资产用于艺术品投资。按照中国130万亿元财富数字计算，艺术品市场年潜在需求就是6万亿元。根据艺术品经济研究数据统计，2017年，中国艺术品市场年总额只有850亿币。未来国内艺术品市场需求量和潜在份额巨大。
近年来，越来越多的藏家介入这个门类，开始收藏一些兵器、杂器等小器型。鼎、彝、尊、卣这类青铜器中，品级较高的藏品存世量不多，且价昂贵。而小铜件有非常大的存世量，容易买到真器;小铜件的价大众化，上手容易，既可以把玩鉴赏，又能练眼力。青铜收藏圈里有人喜欢收各种器，器型非常全、非常美;有人喜欢按铭文收藏，青铜器贵重不在大，而在于铭文;也有人专收铜镜与铜像。
在收藏市场，青铜器拥有巨大的空间被业内公认。首先，青铜器是国之重宝，具有很强的历史文化价值;此外，由于青铜器藏品交易的国内市场没有放开，很多人没有认识到青铜器的收藏价值，致使青铜器藏品整体价偏低，从而为藏品保值提供了充足的空间。从制作工艺上来说，即使现代工艺品，也无法达到当时的青铜器制作水平，这一直也是现代工艺无法攻克的难题，所以，青铜器稀和收藏价值不言而喻。
3月艺术品拍卖市场上值得期待的一件拍品大约就属纽约佳士得推出的“皿方罍”了，众多业内人士都把目光投向了13年青铜器价后拍场的这件“国之重器”。
这方铜镜属隋代初唐时期“瑞兽铭带镜”的范畴，即内区为瑞兽纹，中区为铭文带，外区为纹等纹饰。该镜目前有十分相似的墓葬品。上海洛阳龙门上元三年(676)墓曾一面“淮南”铭瑞兽镜，外形、布局、纹饰和铭文与这面镜子几乎全同，但镜残，直径24.1厘米，重1772g，体量及保存状况都不如这面铜镜。遗憾的是，这座墓葬的具体情况不明，我们无从知道这面铜镜的拥有者。
“中国艺术品市场经过几十年的高速发展，现在遭遇发展瓶颈，仅依靠艺术品市场自身的力量已无法解决固有的问题，须依靠外在力量，尤其是资本的力量才能实现新突破，转型升级。”艺术品“三假”即造假、售假、拍假，体系扭曲以及交易体系混乱等方面的问题，需要寻找新的市场力量加入，依靠艺术品金融发展，推进诚信机制的建立，将当前陷入持续萎缩、调整的艺术品市场带出低谷，并引导产业健康发展，“艺术金融的发展将成为中国艺术品市场转型发展的一个重要机遇。”
也确实从此，中国的古铜镜收藏市场日渐活跃。2008年秋拍，中国嘉德的铜镜专场中一件元代《缠枝花卉镜》估价55至今70万，就拍出了100.8万元。事实上当时的价在今天来看依旧是“地板价”，2004年8月，中国嘉德的一面“唐代瑞兽葡萄花鸟镜”因铸造工艺精湛，又是王公所用，后经过激烈的角逐以28.6万元高价。时隔7年，另一方唐代“淮南起照”神兽镜却以563.5万元。事实证明了其中的涨幅空间，而看见的是如果艺术市场依旧保持这个势头的话，铜镜的价相比较当代艺术等热门门类有着更具有回报率的涨幅空间。
早在2001年春天，纽约佳士得艺术品拍卖会上，“皿天全方罍”，创下了东方艺术品拍卖的高价924万美元。自2001年“皿天全方罍”次在纽约佳士得拍出高价后，曾经带动过国内青铜器市场。但那时候的中国艺术品市场尚处于初级阶段，青铜器收藏并未引起国内市场的重视和关注。此次香港古玩集团拍卖有限公司拍卖的这件青铜器高58厘米，重达16公斤，铸有铭文“周宜作公己尊壶，其用享於宗，其孙孙子子万年永宝用”，周宜壶的名字即是从铭文而来。在台北故宫博物院也藏有一件类似的青铜器，器形和铭文等均与本次上拍的这件相似，却没有壶盖，这使得在收藏市场流通的周宜壶整器价值格外突出。
世界上只有艺术品是有投资价值的高附加值资产，艺术品精品将成为国际流通领域的大一座金山，艺术品投资也是当今投资领域的后一座金山，是富裕家庭，大型企业，上市公司资产配置的重要选项，有利于财富保值增值。艺术品年增值率达50份之一以上，超越股票和房地产增值率。中国艺术品市场已进入黄金期，将产生上百家经营艺术品的上市企业。
